Ортанский государственный университет: кафедра юриспруденции

Мир Дельта — Форум полуофициального сайта Оксаны Панкеевой/Игры

Шадди Прекрасная леди (10 Окт 2011 22:01)

Ортанский государственный университет: кафедра юриспруденции

Если желающих так и не нашлось, самопровозглашаюсь деканом)

Господа студенты, не забываем, что после крепкого чая у вас будут пары криминалистики.

Список лекций
-Общие положения и история криминалистики
-Криминалистическая техника: дактилоскопия

Журнал посещаемости занятий
Aelintanaeli
- 1 зачет за собирание доказательств и определение задач по теме "Общие положения и история криминалистики"
-2 зачет за историческую справку по развитию дактилоскопии в мире Альфа, а так же тайные сведения об их новейших разработках + безупречный образец простого петлевого узора по теме Криминалистическая техника:дактилоскопия"
Shulvik
- 1 зачет за определение понятия, задач и функций по теме "общие положения и история криминалистики"
-2 зачет за почти научное исследование влияния узоров отпечатков на характер человека по теме " Криминалистическая техника:дактилоскопия"
mainglot
- 1 зачет за увлекательную демонстрацию видеоматериалов восстановления лица по черепу в теме "общие положения и история криминалистики"
Sfinx
-1 зачет за топ-10 самых важных изобретений в криминалистике по теме "общие положения и история криминалистики"
-2 зачет за практическое обоснование шутки "коала в криминалистике - почти человек" + великолепный отпечаток сложного завитка по теме Криминалистическая техника:дактилоскопия"
Аришок
-1 зачет за интереснейшую подборку фактов по криминалистике в теме "общие положения и история криминалистики"
-2 зачет за криминалистический рассказ, из которого вы узнаете единственный,хоть и ненадежный способ избавиться от отпечатков пальцев + отличный отпечаток завитка-мишени по теме Криминалистическая техника:дактилоскопия"


villars123 - экзамен автоматом))

mainglot Горячий кабальеро (10 Окт 2011 22:07)

Будем отрабатывать друг на друга приема после первой лекции?)

Шадди Прекрасная леди (10 Окт 2011 22:29)

mainglot, будем снимать отпечатки пальцев Wink

Aelintanaeli Прекрасная леди (10 Окт 2011 22:36)

Шадди,
надеюсь, только этим мы не ограничимся))). Выбор ведь широ-о-кий)))

mainglot Горячий кабальеро (10 Окт 2011 22:38)

Aelintanaeli
конечно не ограничимся, мы всех залапаем заляпаем черными и прочими цветами недоснятых отпечатков наших пальчиков)))

Шадди Прекрасная леди (10 Окт 2011 22:41)

Aelintanaeli, криминалистика наука большая, и орудии совершения преступления опишем, и фоторобот составим)

Aelintanaeli Прекрасная леди (10 Окт 2011 22:48)

Шадди,
ну, тогда уже и заняться составлением пресловутого психологического портрета, графологической экспертизой и баллистикой))

Шадди Прекрасная леди (10 Окт 2011 23:08)

Aelintanaeli,обещаю, что постепенно будет все вышеперечисленное)

Shulvik Прекрасная леди (10 Окт 2011 23:41)

Шадди, а можно я иногда здесь буду аспирантом подрабатывать? По криминалистике в ВУЗе была твердая пятерка Smile

Шадди Прекрасная леди (11 Окт 2011 18:58)

Shulvik, конечно)


Дорогие почти коллеги, поздравляю вас с успешным поступлением на юридический факультет, желаю вам легкой учебы, необременительных экзаменов и понравившееся место работы в будущем. Надеюсь вы хорошо отметили первый день учебы, потому что уже со второго мы будем пахать, как драконы (с),закусывая гранитом науки.

Общие положения и история криминалистики

Первое наше занятие мы посвятим общим положениям и истории криминалистики
Сегодня много раз прозвучит слово «криминалистика» в различных вариантах, ничего страшного, привыкайте.
Итак, криминалистика - наука о закономерностях механизма преступления, возникновения информации о нем и его участниках, закономерностях собирания, исследования и использования этой криминалистически значимой информации и основанных на познании данных закономерностей средствах, приемах и методах расследования и предупреждения преступлений.
Система криминалистики представляет собой комплекс частей (разделов), выделенных по определенным, исторически сложившимся основаниям.
Современные представления о содержании криминалистики позволяют выделить в ее системе четыре раздела:
1) теоретические и методологические основы;
2) криминалистическая техника;
3) криминалистическая тактика;
4) методика расследования отдельных видов преступлений.
Теоретические и методологические основы криминалистики - это совокупность ее принципов, теоретических концепций, понятий и категорий, методов и связей, все то, что вы отметите мне в своем домашнем задании и что я спрошу на экзамене в первую очередь.
В общих положениях криминалистической техники изучаются закономерности механизма образования материальных следов преступления.
Предметом криминалистической тактики является познание закономерностей возникновения, сохранения и передачи идеальных следов преступления
Криминалистическая методика расследования преступлений. В общих положениях этого раздела излагаются закономерности способов, механизма совершения отдельных видов преступлений и образования следов криминального события, на базе чего разрабатываются программы (алгоритмы) производства первоначального и последующих этапов расследования в типичных ситуациях их производства.
А теперь экскурс в историю.
Криминалистика имеет не очень давнюю, но весьма интересную историю. Первые криминалистические рекомендации использовались несколько столетий назад в рамках существовавшего ортанского судопроизводства. Это были идеи на основе знаний и житейского опыта о действиях следователя при расследовании различных видов преступлений. На этом этапе развития наука не особа привлекала внимание ученых.
Несмотря на то, что серьезные работы по криминалистике хоть и не охотно, но все-таки писали, через «не умею, не могу, не хочу и лучше унесу эти тайны с собой в могилу», в целом багаж ортанской криминалистики был весьма скромен. Предстояло перелопатить кучу отдельных мелких исследований, оформить таки теоретические основы криминалистики и разработать на их основе рекомендации, выдержавшие бы столкновение с суровыми реалиями жизни. Работа муторная, сложная, и, как тогда думали, неблагодарная.
Тратить свое драгоценное время на разработку всего вышеперечисленное никто не собирался, поэтому нужды практики борьбы с преступностью удовлетворялись в основном за счет перевода иностранной литературы.
В частности:
- развивающейся семимильными шагами лондрийской школы криминалистики, порадовавшей нас разработкой методик работы с дактилоскопическими объектами (объектами, содержащими отпечатки пальцев рук и оттиски ладонных поверхностей)

-галлантской, поднимающей на новый уровень трасологию (науку о следах).
Среди самых популярных работ того времени можно выделить:
- «Энциклопедия криминалистики: методология расследования преступлений», в простонародье «кирпич», прозванная так за свой размер и вес. Все-таки лондрийские светочи не пожалели чернил и бумаги для передачи опыта следующим поколениям.
-«Раскрытие тайны преступника», откуда и пошло знаменитое «Думай как преступник». Угадаете, кто первым до такого додумался? А вот и не угадали, в Мистралии, показавшей всему миру, что горячие кабальеро могут не только выяснять между собой отношения, но еще и успешно вносить передовые идеи в науку. Кстати, криминалистическая баллистика у них всегда была на уровне.
Очень жаль, что их стабильно, хоть и поздно начавшаяся активно развиваться школа приказала долго жить после известных событий.
Но вернемся к Ортану. Первый всплеск творческой активности отечественных ученых-криминалистов пришелся на годы правления короля Кендара. Начитавшись зарубежной литературы, патриоты с юридическим образованием начали развивать отечественную науку, попутно привлекая специалистов из разных областей познания, благоразумно посчитав (или подсмотрев у Эгины, чья школа, правда, в то время тоже особым развитием не страдала, но иногда выдавала довольно толковые идеи), что в таком тонком деле на одной юридической дисциплине далеко не уедешь. С тех пор от нашего любопытного брата страдают:
-медики (к которым я настоятельно рекомендую заглянуть на лекции для укрепления нервов и общего развития)
-культурологи (к примеру, прежде чем дать трасологическую характеристику следа драконьей лапы не лишнем будет узнать побольше и об обладателе этой лапы. Я надеюсь, к культурологам вы загляните тоже),
-ботаники (вот к ним потом на и побежите на экспертизу с растениями, содержащими наркотические средства),

-и другие научные работники, которые от вопроса «а вы мне не сделаете более детальную экспертизу этой неведомой хрени?» шарахаются как от вопросов «а верите ли вы в Богиню? Не хотите ли об этом поговорить?»
После внесения королем Деимаром Двенадцатым поправок в закон, касающихся оценки доказательств в суде и проведением королем Шелларом Третьим реформы системы судопроизводства наметился устойчивый рост написания методических рекомендаций, причем как количественно, так и качественно.

Портрет Шеллара III кисти художницы Рии
Впервые ортанская криминалистическая школа громко заявила о себе подняв проблему расследования преступлений, совершенных с применением средств магии и одновременной разработкой методических рекомендаций по их расследованию. Это был высший пилотаж в науке в которой, казалось бы, уже изучено все.
Не мало посодействовала этому и реформа в системе образования для талантливой способностями магического свойства молодежи, в результате оставившей свой немалый читабельный след в изучении данного вопроса. Очень скоро «волшебные» преступления перестали быть главной занозой в статистике правоохранительных органов.
Следующей вехой на пути к международному признанию отечественной школы стал феномен «переселенцы», с их технологиями и феномен «небесные всадники» с их запредельными технологиями, давшие в совокупности хорошего пинка модернизации отечественного вооружения. Воспользовавшись тем, что после переворота в Мистралии другие страны не успели вовремя подсуетиться, Ортан предоставил политическое убежище многим мистралийским ученым, которые взялись за свой конек, напомню — это была баллистика,но уже на благо Ортанского государства. Ближнее и дальнее зарубежье, разумеется, очухалось, но, извините, было уже слишком поздно, огромный пласт знаний ушел именно к нам. Теперь мы развиваем баллистику в комплексе военной криминалистики
После всего этого теоретики, наконец-то, сочли, что знаний о предмете накоплено (и перенято от других стран) достаточно, чтобы выделить криминалистику в отдельный предмет и давать на изучение студентом курсом лекций, чем мы в ближайшее время и займемся.
На сегодня хватит, на самостоятельное изучение оставляю цели,задачи,проблемы,приоритетные направления и прочее - все, что найдете. По выполнению домашнего задания буду судить о явке.
В следующий раз у нас по плану две пары: лекция и практическое занятие, поэтому прошу одеться немарко, по возможности избегая белоснежных рубашек, блузок, кофт и платьев, чтобы потом весь вечер не пришлось быть енотом-полоскуном, проклиная криминалистику в общем и меня в частности.

Aelintanaeli Прекрасная леди (11 Окт 2011 20:43)

Как бы быстротечно не было преступление, оно никогда не является единовременным актом, а представляет собой сложную систему поступков и действий виновного до, во время и после преступного события. При этом так или иначе действуют (противодействуют) потерпевшие от преступления, очевидцы и иные лица, оказавшиеся в сфере преступного события. Последствия их поступков и действий отражаются друг в друге и окружающей среде, образуя многочисленные и разнообразные следы преступления. Поэтому важным элементом предмета криминалистики являются процессы собирания, исследования, оценки и использования доказательств.
Собирание доказательств - это первый этап работы с доказательствами, который состоит из следующих стадий:
1) выявление доказательств – процесс их поиска и нахождение;
2) фиксация доказательств, их закрепление;
3) изъятие доказательств - действия, которые обеспечивают возможность использования доказательств, присоединение их к делу и исследования;
4) сохранение доказательств.
Исследование доказательств представляет собой распознавание дознавателем, следователем, прокурором и судом их содержания, проверку достоверности существования тех фактических данных, которые являются их содержанием.
Оценка доказательств - это логический процесс установления допустимости и относительности доказательств, наличия и характера связей между ними, определение путей использования доказательств в целях установления истины.
Использование доказательств - это оперирование ими в процессе доказывания, установление истины. Оно осуществляется на протяжении всего процесса доказывания.

Задача криминалистики определяется ее социальной функцией - содействовать своими приемами, методами и средствами в деле борьбы с преступностью. Общей задачей криминалистики является обеспечение быстрого и полного раскрытия преступлений, изобличения виновных, предотвращение и прекращение всех уголовно наказуемых посягательств.
Помимо общей задачи, у криминалистики существуют еще и задачи специальные:
- дальнейшее изучение объективных закономерностей, составляющих основу предмета криминалистики;
- разработка новых и совершенствование старых технико-криминалистических средств, методов и приемов, необходимых для расследования и предотвращения преступлений;
- разработка и совершенствование тактических основ предварительного и судебного следствия;
- изучение и обобщение следственной и судебной практики и создание новых методик расследования преступлений.

Шадди Прекрасная леди (11 Окт 2011 20:46)

Aelintanaeli, отлично Wink
Давай зачетку и поставь себе пятерку в журнале)

Shulvik Прекрасная леди (11 Окт 2011 20:49)

На Альфе криминали́стика (от лат. criminalis — преступный, относящийся к преступлению) — прикладная юридическая наука, исследующая закономерности приготовления, совершения и раскрытия преступления, возникновения и существования его следов, собирания, исследования, оценки и использования доказательств, а также разрабатывающая систему основанных на познании этих закономерностей специальных приёмов, методов и средств применяемых в ходе предварительного следствия для предупреждения, раскрытия и расследования преступлений, а также при рассмотрении уголовных дел в судах.

В современном виде определение криминалистики как науки было предложено Р. С. Белкиным в 1987 году.

Задачи криминалистики

Общей задачей криминалистики является полное и своевременное технико-криминалистическое обеспечение и сопровождение раскрытия и расследования преступлений.

Эта цель реализуется на основе всестороннего использования достижений современной науки и техники. Криминалистика обеспечивает деятельность органов дознания, предварительного следствия, суда и сопровождает процесс криминалистической экспертизы научно продуманными средствами, приёмами и методами борьбы с преступностью.

Исходя из этого, можно выделить следующие частные задачи криминалистики:
-Выявление и исследование объективных закономерностей и явлений в практике совершения преступлений и деятельности по их расследованию.
-Разработка и совершенствование методов и средств практической деятельности по раскрытию, расследованию и предотвращению преступлений.
-Разработка организационных, тактических и методических основ предварительного расследования.
-Разработка криминалистических средств и методов борьбы с преступностью.

Функции криминалистики
-методологическая — обеспечивает правильное понимание предмета и содержания криминалистической науки, ее роли в процессе познания и практической деятельности; позволяет установить верное соотношение науки и практики;
-объяснительная — заключается в раскрытии сущности предмета познания, его сторон и элементов, то есть в научном отражении предмета криминалистической науки;
-синтезирующая — отражение общих процессов интеграции научного знания — состоит в упорядочении накопленного эмпирического материала путем его синтеза, выявляющего внутренние единства полученных сведений (систематизация и обобщение этого материала как предпосылка синтеза);
-предсказательная — основа для теории криминалистического прогнозирования, одна из форм практического приложения данных криминалистической науки в практике борьбы с преступностью.
-международный обмен опытом по раскрытию преступлений.

Шадди Прекрасная леди (11 Окт 2011 20:55)

Shulvik, иномирская теория предмета - это превосходно) вы меня очень порадовали своим ответственным подходом к изучению учебе))

mainglot Горячий кабальеро (11 Окт 2011 21:48)

Немного из истории соседнего мира, или как можно обойтись без магии. Правда иногда и нам может быть полезна, если владелец черепка обезопасил себя от поднятия.

Шадди Прекрасная леди (11 Окт 2011 22:03)

mainglot, да, у нас с этим попроще: поднял-спросил-упокоил))
Давай дневник, пять поставлю)

mainglot Горячий кабальеро (11 Окт 2011 22:10)

Шадди
*опуская полный непонимания взгляд*
- Зачем вам мой дневник? Это всего лишь несчастный клок пергамента, с которым может произойти все, что угодно? Можно я просто запомню оценку, а свидетели подтвердят, а?

Шадди Прекрасная леди (11 Окт 2011 22:21)

mainglot, да-да, все в жизни тленно, но память человеческая хрупка и никогда не знаешь, что с ней может случиться завтра)
Ладно, оценку в журнал и мы договорились)

Мэтр Оливье Прекрасная леди (11 Окт 2011 22:33)

А я , как старый крючкотвор, завела "склерозничек" в первом посту. И всем советую...

Шадди Прекрасная леди (11 Окт 2011 22:44)

Мэтр Оливье, кстати мысль) спасибо, коллега)

Dariona Прекрасная леди (11 Окт 2011 23:37)

Мэтр Оливье

Очень ценное введение, надо и себе такое завести. Мерси за мыслю!

Sfinx Горячий кабальеро (12 Окт 2011 00:36)

Самые важные изобретения в криминалистике

Самое древнее из сохранившихся до нашего времени уголовных дел относится ко временам Древнего Египта. Ученым удалось расшифровать протоколы расследования ограблений гробниц.

10 место: Около 250 г. до н. э. древнегреческий врач Эрасистрат заметил повышение частоты пульса у человека, говорящего неправду. Позже это станет критерием, который оценивает "детектор лжи"

9 место: 1008 г. н. э. афганский султан Махмуд Газневи объявил в розыск врача Авиценну и велел развесить его портреты на воротах всех городов страны. Древнейшая известная нам попытка использовать изображение при розыске человека

8 место: 1248 г. В Китае вышло руководство для следователей с описанием методики установления факта насильственной смерти от удушения или утопления. В 1302 г. в Болонье (Италия) врач Бартоломео да Вариньяна произвел первое в Европе вскрытие в интересах суда

7 место: 1595 г. В Париже присяжные письмоведы приступили к графологической экспертизе документов, фигурирующих в уголовных делах

6 место: К 1712 г. Относится первый случай выявления поддельного музейного экспоната. Петр I при посещении дома-музея Мартина Лютера осмотрел чернильное пятно в том месте стены, куда Лютер метнул чернильницу, целясь в явившегося ему дьявола. 3аключение Петра: "Чернила новые, и все сие неправда"

5 место: В 1838 г. во Франкфурте вышло первое руководство по сбору вещественных доказательств и криминалистической тактике. На этой работе Людвига фон Ягеманна основаны современные методики осмотра места происшествия и работы с подследственными

4 место: 1840 г. Матье Орфила впервые изобличил отравителя по данным химического анализа содержимого желудка отравленного

3 место: 1854 г. Впервые подчистки в документе выявлены с помощью фотографии

2 место: 1883 г. В Париже Альфонс Бертильон с помощью данных антропометрии изобличил преступника, назвавшегося чужим именем: впервые личность установлена с помощью точных измерений

1 место: 1891 г. В Буэнос-Айресе полицейский Xуан Вучетич впервые изобличил преступника по отпечаткам пальцев и начал дактилоскопировать задержанных. Именно с этого началась эпопея с идентификацией личности, которая сейчас включает, в том числе, идентификацию по радужной оболочке глаза и анализ ДНК.

Аришок Горячий кабальеро (12 Окт 2011 13:23)

***
Начиная с 1993 года на территории Германии, Австрии и Франции было совершено 40 преступлений, в том числе 6 убийств, после которых на месте преступления или на теле жертвы находили образцы одного ДНК женщины. Предполагаемая убийца получила известность как «Фантом из Хейлбронна». Полиция не могла найти никаких зацепок, да и в преступлениях не было ничего общего — совершенно разные жертвы, места, сообщники. Только в 2009 году было установлено, что связи между всеми этими случаями действительно нет. Оказалось, что пробы ДНК брали ватными палочками, которые были изначально загрязнены ДНК их упаковщицы на австрийской фабрике.
***
Ещё в древности разные народы использовали принципы, которые применяются в современном детекторе лжи, для определения вины подозреваемого. Китайцы заставляли набрать в рот горсть риса и затем выплюнуть его. Арабы заставляли лизнуть раскалённый клинок. Если рис был сухим или подозреваемый получал ожог от клинка — значит перед этим у него пересыхало во рту, что свидетельствовало о виновности.
***
Отпечатки пальцев коалы неотличимы от отпечатков пальца человека даже под электронным микроскопом.
***
Артур Конан Дойль в рассказах о Шерлоке Холмсе описал многие методы криминалистики, которые были ещё неизвестны полиции. Среди них сбор окурков и сигаретного пепла, идентификация пишущих машинок, разглядывание в лупу следов на месте происшествия. Впоследствии полицейские стали широко использовать эти и другие методы Холмса.
***
Артура Конан-Дойля на создание Шерлока Холмса вдохновил доктор Джозеф Белл, который работал в королевском госпитале Эдинбурга и отличался способностью делать тонкие умозаключения из мельчайших наблюдений. В свою очередь, Шерлок Холмс стал одной из основ для создания характера Грегори Хауса, гениального врача из одноимённого телесериала. Как и Холмс, Хаус любит только сложные дела, циничен, питает страсть к музыке и зависим от наркотиков.

Шадди Прекрасная леди (12 Окт 2011 18:43)

Sfinx, отличный рейтинг) пять)
Аришок, хорошая подборка фактов, отлично))

Шадди Прекрасная леди (12 Окт 2011 19:41)

http://forum.pankeewa.org.ru/viewtopic.php?p=203833#203833
Список лекций и журнал посещаемости

Шадди Прекрасная леди (15 Окт 2011 20:46)

Добрый день, уважаемые юристы и гости с других факультетов, сегодня мы приступаем к криминалистической технике.
Криминалистическая техника – это самостоятельная область криминалистики, включающая систему специальных приемов и научно-технических средств по собиранию, фиксации и исследованию доказательств. К криминалистической технике относятся: судебная баллистика, трасология, судебное почерковедение, дактилоскопия, судебная фотография, техника производства криминалистической экспертизы, криминалистическая одорология и др.
Как я и намекала в конце прошлого занятия знакомство с криминалистической техникой начнется с дактилоскопии. Хиромантов в зале нет? Ну нет, так нет, а то б и им нашлось занятие.
Дактилоскопия
– это особый раздел криминалистики (криминалистической техники), который позволяет идентифицировать личность человека по папиллярным узорам пальцев рук.
Термин «дактилоскопия» подарила нам солнечная Эгина (от эгинского «дактило» — палец и «скопия» — смотрю, наблюдаю), где впервые были выдвинули идеи о неизменности папиллярного рисунка ладонных поверхностей кожи человека. Но так как предположение об уникальности отпечатков не имело достаточного научного обоснования, ученые мужи задвинули гипотезу в угол и благополучно о ней забыли. Теория заинтересовала разве что местных магов, но криминалистический аспект для них шел,ехал и катался, а вот магический – очень даже заинтересовал.

В Лондре же, которую в то время природа не баловала погодой, а жизнь – хорошими магами (которые предпочитали развивать свой потенциал в месте, где климат помягче, а жизнь попроще), за идею эффективного и доступного метода расследования ухватились сразу же. В случае подтверждения этой теории процент раскрытий преступных действий заметно бы вырос.
Широко использовавшиеся в то время магические экспертизы следов аур и прочего сбоев не давали, но в условиях дефицита магов применялись только при раскрытии особых категорий дел.

В итоге при равных начальных знаниях лондрийцы развили дактилоскопию, а эгинцы – хиромантию.
Поговорим о первом.
Объектами дактилоскопической экспертизы являются сами следы (папиллярные рисунки (узоры) ладонных поверхностей, их копии и образцы для сравнения.
Большинство папиллярных узоров на ногтевых фалангах пальцев рук состоят из 3 потоков линий. Один находится в центральной части узора и образует внутренний рисунок (центральный поток). Два других потока – верхний (наружный) и нижний (базисный) огибают внутренний рисунок сверху и снизу. Участок узора, где эти потоки сливаются образуют дельту.
Дельта - слияние 3-х потоков паппилярных линий. Та часть узора, где сближаются все три потока папиллярных линий (нижний, верхний и внутренний), образуя форму треугольника, которая и называется дельтой.
По разработанной в Лондре классификации папилярные узоры пальцев рук делятся на три типа:
-дуговые
-петлевые
-завитковые
С дополнительной разбивкой каждого типа на разновидности в соответствии с особенностями строения узора.
Дуговые узоры
образуются наружным потоком папиллярных линий и в средней части узора имеют изгиб — внутреннюю дугу, строение и форма которой служат для подразделения их на виды. К видам дуговых узоров относятся следующие:

1 - простой дуговой узор; 2 - шатровый дуговой узор; 3 - дуговой узор с неопределенным строением центра; 4, 5 - ложно-петлевые дуговые узоры; 6, 7 - ложно-завитковые дуговые узоры; 8 - редко встречающийся узор, относящийся к дуговым; 9-аномальный узор (классифицируемый, как и дуговые, цифрой 1).
простые дуговые узоры - папиллярные линии образуют в средней части узора небольшой, сравнительно плавный подъем;
шатровые дуговые узоры — папиллярные линии образуют в средней части крутой изгиб с несколькими вертикальными линиями в середине. Разновидностью шатровых узоров являются елкообразные и пирамидальные дуги;
дуговые узоры с неопределенным строением центра - папиллярные линии во внутренней части дуги образуют своеобразный неопределенный узор, не позволяющий отнести его к другим видам дуговых узоров;
ложно-петлевые дуговые узоры — папиллярные линии во внутренней части дуги образуют узор, внешним строением напоминающий петлевой, но таковым не являющийся. Выделяются три случая определения ложности узоров:
а) две линии, сходящиеся под углом в одну, не образуют полукруглой головки, характерной для петлевых узоров;
б) две сходящиеся под углом линии продолжаются в виде одной, не образуя головку петли; между ними могут находиться одна или несколько линий, усиливающих эффект ложности;
в) головка внутренней петли сливается с линией, являющейся частью наружного потока и уходящей в него, минуя ложную дельту;
ложно-завитковые дуговые узоры — папиллярные линии во внутренней части дуги образуют узор, внешне напоминающий завитковый, но в нем отсутствуют особенности, определяющие завитковые типы узоров;
редко встречающиеся узоры, относящиеся к дуговым, - папиллярные узоры петель-клубков и изогнутых петель, головки которых расположены у самого края узора (около ногтя), а центральная часть имеет узор дугового типа; не отображаются на дактилокарте при незначительной недопрокатке пальцев;
аномальный узор — папиллярные линии внутреннего потока внешне напоминают петлевой узор, но ни одна из линий петли не образует; они сливаются под острым углом в вершине узора или «уходят» вверх (к ногтю). Аномальные узоры классифицируются как дуговые.
Петлевые узоры
Петлевые узоры, в отличие от дуговых, имеют три потока, причем третьим является одна или несколько папиллярных линий в форме петли в центральной части узора. Самая вогнутая часть центральной петли называется головкой петли, остальная — ее ножками: верхняя точка головки петли, разделяющая ее на две равные части, — вершиной петли. Внутренняя петля может иметь сложное строение за счет включения отдельных линий, фрагментов, точек.
Виды:

1 - простой петлевой узор; 2 - изогнутый петлевой узор; 3 - половинчатый петлевой узор; 4 - замкнутый петлевой узор «петля-ракетка»; 5 - петлевой узор с системой петель «параллельные петли»; 6 - петлевой узор с системой петель «встречные петли»; 7, 8 - ложно-завитковые петлевые узоры; 9 - редко встречающийся узор, относящийся к петлевым.
простые петлевые узоры — папиллярные линии образуют центральный узор, представляющий собой типичную петлю (головка имеет полукруглую форму, ножки — относительно прямые параллельные линии);
изогнутые петлевые узоры — папиллярные линии, образующие головку петли (и не имеющие второй дельты в области головки петли), изогнуты к основанию узора. Если головка петли опущена к основанию узора и расположена между двумя дельтами, тип узора определяется как завитковый;
половинчатые петлевые узоры — ножки одной или нескольких петель, входящих одна в другую, с одной стороны сливаются в одну линию;
замкнутые петлевые узоры — ножки одной или нескольких петель, входящих одна в другую, сливаются друг с другом и находятся на одной папиллярной линии, расположенной во внутренней петле («петля-ракетка»);
параллельные петлевые узоры (параллельные петли) — внутренний поток узора состоит из двух самостоятельных петель, расположенных параллельно друг другу;
встречные петлевые узоры (встречные петли) — внутренний поток узора состоит из двух самостоятельных петель, расположенных головками к центру узора, а ножками — к его противоположным краям;
ложно-завитковые петлевые узоры — папиллярные линии внутреннего потока образуют узор, внешне похожий на завитковый, но не имеющий признаков замкнутых и половинчатых петель, а также не образующий круга, овала или системы петель-клубков;
редко встречающиеся узоры, относящиеся к петлевым, — папиллярные линии петель-клубков и изогнутых петель, головки которых расположены у самого края узора (около ногтя), а центральная часть имеет узор петлевого типа; не отображаются на дактилокарте при незначительной недопрокатке пальцев.
Спешу обрадовать тех, у кого уже начал вскипать мозг, простые петлевые – это то, с чем вам в основном придется работать, это самый встречаемый узор на человеческих пальцах.
Завитковые узоры
Завитковые узоры характеризуются тем, что их внутренний рисунок образован папиллярными линиями в виде кругов, овалов, спиралей. Характерной особенностью завиткового узора является наличие не менее двух дельт, одна из которых расположена слева, а другая – справа от внутренней части узора
Виды:

1 - простой завитковый узор - круг; 2 - простой завитковый узор - овал; 3 - простой завитковый узор - спираль; 4 - петля-спираль; 5 - петли-спирали; 6 - петли-клубки с разносторонним расположением ножек петель; 7- петли-клубки с односторонним расположением ножек петель; 8 - петля-улитка; 9 - изогнутая петля; 10 - неполный завитковый узор; 11, 12- редко встречающиеся завитковые узоры.
простые завитковые узоры — папиллярные линии внутреннего потока образуют узор в виде кругов и овалов;
спираль — папиллярные линии внутреннего потока образуют узор в виде одной или нескольких спиралей, которые делают вокруг своей оси не менее одного полного оборота;
петля-спираль — папиллярные линии внутреннего потока образуют узор в виде петли, изогнутой спиралью;
петли-спирали — папиллярные линии внутреннего потока образуют узор в виде двух самостоятельных огибающих друг друга петель, изогнутых спиралью;
петли-клубки — папиллярные линии внутреннего потока образуют узор в виде двух самостоятельных петель, одна из которых (называемая огибающей) огибает головку второй (огибаемой). Ножки петель могут быть обращены к одному краю узора — односторонние или к его противоположным краям - разносторонние;
петля-улитка - узор, образованный двумя изогнутыми потоками папиллярных линий, начинающихся с противоположных краев, сходящихся и огибающих друг друга в середине узора;
изогнутая петля - папиллярные линии образуют петлевой узор, головка петли которого опущена к его основанию и расположена между двумя дельтами;
неполный завитковый узор — папиллярные линии внутреннего потока образуют узор в виде неполных кругов (овалов) или спиралей, которые своей выпуклой стороной обращены к дельте (или дельтам) узоров и в верхней части огибаются петлевыми или дугообразными линиями наружного потока. В неполных завитковых узорах неполный круг (овал) должен быть не менее полукруга;
редко встречающийся завитковый узор - папиллярные линии внутреннего потока образуют узор, который состоит из круга и петли, спирали и петли, бессистемно расположенных папиллярных линий сложной формы.
В лекции я перечислила все классификации основных трех типов узоров на всякий пожарный. И на последок: отпечатки пальцев не меняются в течение жизни, раньше находились желающие порезать, пообжигать себе конечности в надежде изменить видоизменить рисунок, но, как только кожа заживала, рисунок возвращался обратно.
Как заметил в своем ответе на предыдущей лекции Аришок , вы можете приволочь на место преступления коалу, наоставлять ее отпечатков пальцев, чем нереально порадуете следователя.
Для тех, кто, как и я, по соседним мирам не ходит и что такое «коала» представляет смутно, оно выглядит вот так:

По словам маэстрины Ольги «это чебурашка в старости».
Теперь переходим к практической части, объясняю алгоритм действий: отпечатки выполняются черной типографской краской на листе белой плотной и гладкой бумаги путем прокатывания отдельно каждого пальца. Все отпечатки папиллярных узоров должны быть четкими, без смазанных, слаборазличимых или сплошь покрытых краской папиллярных линий, поэтому красим друг друга в меру.
Задание: ваш отпечаток любого понравившегося пальца с характеристикой в два слова (вид и подвид)
Гугл вам в помощь, ищите отпечатки там[/u]

Sfinx Горячий кабальеро (15 Окт 2011 21:20)


Сложный завиток. Его очень легко спутать с двойной петлей, но в данном случае он более напоминает завиток, поскольку имеет округлую форму. Обозначается WL.


Отпечаток пальца: Коала — слева, человек — справа.

Исследователи из Аделаидского университета (Австралия) выяснили, зачем коалам отпечатки пальцев.
Отпечатки пальцев у коал, обнаруженные исследователями еще в 1996 году, практически идентичны человеческим, подчеркивает "Компьюлента". Помимо этих сумчатых медведей отпечатки пальцев есть еще у шимпанзе и горилл.

Эволюционные пути предков коал и приматов разошлись около 70 млн. лет назад, указывают ученые. Нынешние пальцы сумчатых медведей появились намного позже этого разделения и у большинства родичей коал – к примеру, вомбатов и кенгуру - они отсутствуют. По всей видимости, эта особенность строения конечностей развилась у коал независимо от предков человека.

Австралийские исследователи проанализировали то, каким образом питаются коалы, и пришли к выводу, что отпечатки пальцев у этих животных увеличивают цепкость конечностей.

Сумчатые медведи забираются на эвкалипты и набирают полные лапы листьев – соответственно, происхождение дерматоглифов лучше всего объясняется биомеханической адаптацией к необходимости хватать и хвататься. Разнонаправленные образования на коже пальцев сделали возможным точный контроль движения и давления.

Шадди Прекрасная леди (15 Окт 2011 21:30)

Sfinx, отлично)
вижу простых путей не ищешь раз выбрал самый сложный палец) молчу о том, что отпечаток сделан просто превосходно)

Aelintanaeli Прекрасная леди (15 Окт 2011 22:03)


Классический простой петлевой узор
Интерес к отпечаткам пальцев появился давно. Существуют свидетельства того, что отпечатки использовались на Альфе уже несколько тысячелетий назад в Вавилоне, Древнем Египте, Ассирии и Китае. Но речь идет лишь о своеобразных глиняных печатях с отпечатком ногтя, скрепляющих различные прообразы современных юридических документов: это и торговые договора, и древние «брачные контракты». Принесение присяги также закреплялось печатью. И даже священнослужители не могли обойтись без печатей: священник или духовник высшего ранга, совершая обряды и молитвы, помещал их в виде письма перед статуей божества, подписываясь и ставя печать. Позднее появилась традиция использовать так называемые «родовые печати».
В то время особого внимания на отпечатки узоров на подушечках пальцев еще не обращали. Хотя, помимо отпечатка ногтя, на печати оставалась часть рисунка подушечки пальца. Кроме того, из-за отсутствия письменных принадлежностей часто было принято писать кончиками пальцев, окуная их в краску; при этом, испачканные пальцы соприкасались с полотном письма. Тогда-то и стали невольно обращать внимание на узоры отпечатков, убеждаясь в том, что каждый палец оставляет особый отпечаток.
Первые доказательства появления дактилоскопии как «зародыша научного знания» находятся в старейшей библиотеке мира, в черепках 22 тысяч глиняных таблиц, которые были найдены в руинах старой Ниневии. На этих многочисленных документах, принадлежащих Ассирии и Вавилону, рядом с именем автора присутствует и глиняная печать. В Европе было найдено древнее изображение человеческой руки, нацарапанное на камне. Причем, линии ладони и кончиков пальцев были выполнены хоть и примитивно, но очень скрупулезно. В Южном Китае, Сиаме, Камбодже, Бирме и Тибете были найдены древнейшие «складные книги», запечатанные глиняными печатями. На этих печатях нет никаких изображений, за исключением обыкновенного рисунка линий пальцев, принадлежавших лицу, которое поставило эту печать.
Первое официальное упоминание о методе установления личности по отпечаткам пальцев принадлежит китайскому писателю Киа Кунгйен (650 г. н.э). Он говорит об этом лишь мимоходом, описывая деревянные таблицы, употреблявшиеся для письма того времени, когда появилась первая бумага. Когда заключался торговый либо долговой договор, каждая из сторон получала по таблице. Затем оставляли на ребре таблиц на соответствующих местах отпечатки так, что, приложив доски одна к другой, можно было установить их тождественность. Киа Кунгйен объясняет эти действия, подчеркивая, что метод хорош для установления подлинности документа и исключения подделки.
В Европе дактилоскопический метод в средние века никак не использовался. В то время в Германии и Скандинавии появилась восковая печать. Но к середине 19 века был разработан новый способ подписи на документах: ноготь большого пальца левой руки покрывался черной краской, и его оттиск ставился на документ; при этом оставался след и от кончика большого пальца. Сначала так подписывались женщины и дети привилегированных классов, которые не обладали печатью, а впоследствии и представители остальных классов.
Что же касается нашего времени, то в Азии до сих пор существует культ отпечатков пальцев. Так, в некоторых провинциях Японии принято вывешивать на дверь дома белый лист бумаги с черным отпечатком ладони. Для верующих японцев этот ритуал должен оградить род от болезней и злых духов. Там же, в Японии, принято отмечать 88-летие как особый праздник. В этот день юбиляр должен подарить всем родственникам по листку бумаги со своим отпечатком.
Детские дома Китая, воспитывающие сирот и брошенных детей, очень ответственно подходят к приему воспитанников. Сначала составляется карта, где подробно описывается пол и возраст ребенка. Затем указываются особые приметы и, наконец, описываются отпечатки пальцев. Этому процессу уделяется особое внимание, и, в том случае, если мать решит вернуть брошенного ребенка обратно, она может сделать это, подробно описав узоры отпечатков своего чада.
В 1858 году Джон Гершель, известнейший английский астроном и физик, потребовал от индийца, поставлявшего ему материал для строительства дороги, удостоверить контракт отпечатком своих пальцев. В то время Гершель еще не был посвящен в тайну линий отпечатков. Вскоре он провел ряд экспериментов, доказывающих уникальность каждого отпечатка. А причиной тому стало следующее обстоятельство: Гершель выплачивал индийским солдатам жалованье. Солдаты были похожи друг на друга, имена их часто повторялись, а писать они не умели. Иногда, получив жалованье, индийские солдаты снова приходили и утверждали, что денег еще не получали. Иногда они посылали друзей или родственников, чтобы те еще раз получили их жалованье. И так как Гершель не мог отличить их друг от друга, он стал заставлять их ставить отпечатки двух пальцев и на списке с именами, и на квитанции. Позднее Гершель послал рапорт в полицию с призывом создать своеобразную базу данных преступников, но получил категорический отказ.
Одновременно с Гершелем британский врач Генри Фолдз также заинтересовался необычными узорами. Он провел ряд исследований на лемурах и сделал вывод о неповторимости каждого отпечатка. Тогда-то он и выдвинул идею о том, что это открытие сможет существенно облегчить задачу полиции – необходимо лишь сравнить отпечатки пальцев с места преступления с отпечатками подозреваемого. Так официально появилась криминальная дактилоскопия.
А также немного информации о самых современных альфовских методах.
Группа шотландских судебных экспертов из Университета Эбертей Данди и шотландского Департамента полицейских служб, которая считается лидирующей в мире по созданию новых способов снятия отпечатков пальцев, разработала технологию восстановления этих отпечатков с тканевых поверхностей
Технология под названием “вакуумное осаждение металла” (VMD – vacuum metal deposition) основана на использовании цинка и золота. Эта высокочувствительная методика восстановления отпечатков пальцев уже опробована на гладких поверхностях – дорожных сумках, пластиковых изделиях и стекле. По словам одного из экспертов группы, Джоанны Фразер (Joanna Fraser), эта методика практикуется еще с семидесятых годов прошлого столетия, но до сих пор не была испробована на тканях.

Отпечаток ладони на нейлоновой ткани, восстановленный 21 день спустя
Тонкие слои металла, осажденные на поверхности ткани, как оказалось, могут выявлять и потожировые следы, оставляемые пальцами, которые существующими методами выявить практически невозможно.
“Мы берем исследуемую ткань, – говорит она, помещаем ее в вакуумную камеру, затем нагреваем золото до температуры испарения и осаждаем его тонкой пленкой на эту ткань. Затем мы таким же образом нагреваем и осаждаем цинк – он соединяется с золотом там, где нет отпечатков пальцев. В результате мы видим отпечаток – золото, где палец оставил на ткани свой след, и серый металлический фон там, где он его не оставил”.
По ее словам, это похоже на негатив отпечатка пальца.
По словам экспертов, исследование находится только на самой ранней стадии, и они рады, что даже эта стадия дала такие обнадеживающие результаты – они смогли идентифицировать отпечатки пальцев на шелке, нейлоне и полиэстере.
Успехи в снятии отпечатков пальцев с более грубых и намного чаще используемых людьми тканей, пока еще невелики, но даже и они могут помочь полиции, потому что уже сейчас VMD-методика позволяет идентифицировать пусть не сам отпечаток, но хотя бы его форму. Скажем, форма ладони на спине человека, упавшего с балкона, послужит серьезным основанием считать, что имело место намеренное убийство, а не самоубийство или просто несчастный случай.

Аришок Горячий кабальеро (15 Окт 2011 22:11)

Завиток – мишень. Характеризуется концентрическими кругами, которые отделены друг от друга небольшими расстояниями.
Обозначается данный узор – WR –Whorl – Завиток.



31 октября 1941 года неподалеку от города Остин (штат Техас) полицейский патруль остановил высокого интеллигентного блондина лет 22-23. Вопреки американской традиции повсюду носить с собой документы, у молодого человека не было при себе ничего из того, что могло бы подтвердить его личность.
Но это еще полбеды – у него не оказалось при себе и регистрационной карточки «Селектив сервис» (эта организация призвана следить за проведением в жизнь закона о воинской повинности, в Европе полным ходом шла война), а это тянуло на серьезное нарушение. Возможно, этот блондин был дезертиром...
Вместо узоров – пустота...
Молодого человека, который назвался Робертом Питтсом, задержали и доставили в Остин. Здесь в дактилоскопическом бюро ему должны были «откатать» пальчики для того, чтобы установить личность, а заодно и выяснить, насколько он законопослушен...
Сотрудник бюро накатал краску на кончики пальцев одной руки, потом отпечатал их на обычной дактилоскопической карточке. Затем эта же манипуляция была проделана с пальцами второй руки. Роберт Питтс не выказывал ни малейшей степени беспокойства...
Когда оттиски всех 10 пальцев были готовы, сотрудник бюро поднес карточки к глазам. И в ту же секунду этот немолодой уже мужчина вздрогнул, как от электрического разряда – ни на одном из оттисков не было папиллярных линий! Или проще говоря – узора! Отпечатки были гладкие, как если бы их откатали с бильярдного шара!
– Это невозможно! – подпрыгнул на стуле сотрудник, – папиллярные линии есть у каждого человека! Почему же они отсутствуют у вас?
– Не знаю, – равнодушно пожал плечами задержанный, – я об этом даже у родной мамы не могу спросить, она уже давненько в райских кущах яблочками угощается...
Хитрецов всегда хватало
Питтса срочно увели в камеру, а сотрудник бюро пригласил к себе начальника полицейского участка. Тот прибыл незамедлительно.
– Я не могу установить личность этого человека, – растерянно произнес хозяин кабинета.
– Как это «не могу»? Это ваша работа!
– Папиллярные линии напрочь отсутствуют, а без них идентификация невозможна!
– Вы когда-нибудь сталкивались с подобными случаями?
– Черт возьми, нет!
– А может быть, он их просто срезал?
– Вы, наверное, не в курсе дела Карписа и Баркера? Эти два гангстера в 1934 году решили срезать кожу с кончиков пальцев и доверились некоему доктору Джозефу Морану. Тот без какой-либо анестезии срезал им кожу с кончиков пальцев, боль была жуткая! Жена одного из гангстеров ухаживала за ними на законспирированной квартире в течение четырех недель, облегчая их страдания морфием. Но спустя месяц Карпис и Баркер к своему ужасу обнаружили, что страдания эти были напрасны. На заживленной ткани заново появились прежние папиллярные линии. Вскоре после этого они «отблагодарили» доктора Морана: напоили его до бессознательного состояния, отвезли к озеру Мичиган и утопили.
– А можно ли выжечь папиллярные линии? Например, кислотой...
– Был и такой умелец, его звали Джон Диллинджер, которому продажный пластический хирург выжег кончики пальцев кислотой. Но, как и в первом варианте, как только кожа на подушечках восстановилась, на ней отчетливо проявились «старые» папиллярные линии.
Инопланетянин? След остался...
– Но ведь и в нашем случае должна быть какая-то разгадка! Вы понимаете, чем грозит появление способов обманывать дактилоскопию?! Всю картотеку отпечатков тогда придется выкидывать, от нее будет еще меньше толку, чем от следа шины на мягком грунте! Хочется думать, что наш задержанный, как там его – Роберт Питтс – не инопланетянин!
– Да нет, судя по всему, он обычный человек. Давайте, я внимательнее посмотрю, в чем же загвоздка...
Через минуту сотрудник радостно воскликнул: «Есть! Я так и знал, что в этом нет ничего сверхъестественного. Видите, тоненькие линии, они заметны только под микроскопом. Это шрамы от пластической операции. Вот только ему пересаживали кожу не с пальцев, как это было в случае с Гэсом Уинклером, и не с ладоней. Если учесть, что чужая кожа на кончиках пальцев приживается с трудом, то, очевидно, была взята его же кожа. Вот только с какого участка тела?!».
– Это установить несложно, – обрадовался начальник участка, – достаточно его раздеть и внимательно осмотреть...
Когда Роберта раздели, то обнаружили еле заметные следы от ран, по пять штук с кажой стороны грудной клетки.
– Черт возьми, – воскликнул опять изумленный до глубины души сотрудник бюро. – Ему сначала приживили пальцы к собственной груди, а затем аккуратно срезали с кожей груди. Вот почему кожа на кончиках пальцев не имеет папиллярных узоров! Человеку, которому проведена такая сложнейшая операция – есть что скрывать от полиции!
Но человек, который назвался Питтсом, и не думал сотрудничать с полицией. Ему задали с полсотни вопросов, но не получили ни на один из них ответ! Учитывая тот факт, что никакого преступления в момент задержания он не совершал, копам пришлось бы извиниться перед парнем и отпустить его восвояси.
Сколько веревочке ни виться...
Они же так делать не собирались, пытаясь «прокачать» сотни дел, которые у нас в России называют «висяками». Вдруг где-то удастся зацепить кончик ниточки? На все про все у полицейских было несколько часов...
Как бы то ни было, но с этой задачей полицейские блестяще справились. Они установили, что в 1932 году в штате Вирджиния был арестован за угон автомобиля подросток. За эти девять лет он неоднократно оказывался в различных тюрьмах. Копам пришлось допросить десятки преступников, отбывавших наказание с человеком, настоящее имя которого было Роберт Филиппс. Кто-то из них обронил, что однажды Филиппс упоминал о «доке», с котором всегда можно решить щепетильные вопросы. Он живет где-то в штате Нью-Джерси.
Спустя некоторое время обнаружили и самого доктора – Леопольда Уильяма Августа Бранденбурга, проживавшего в Юнион-Сити, штат Нью-Джерси. Это был полный человек, с маленькими, заплывшими жиром глазками, носивший очки без оправы, с нездоровым цветом лица. К тому же «док» прихрамывал на одну ногу. Он не раз попадал в криминальную хронику, но инкриминировать ему участие в преступлениях до сих пор не удавалось...
За дело взялись агенты ФБР. Они-то и раскрутили Бранденбурга. Он сознался в том, что Филиппс обратился к нему с необычной просьбой в мае 1941 года. И еще одна интересная деталь: на замену подушечек пальцев на каждой руке уходило в среднем три недели...
Оба подельника – Филиппс и Бранденбург – угодили за решетку на долгие годы. Что с ними сталось дальше – история умалчивает. А небезызвестный глава ФБР Эдгар Гувер уже через 15 лет, в 1956 году, довел число «пальчиков» в картотеке до 141 миллионов карточек. При этом, как было не менее скрупулезно подсчитано: по меньшей мере отпечатки на 112 миллионах карточек принадлежали честным гражданам, никогда не преступавшим закон. Сколько среди них было детей и стариков, сведений не сохранилось...

Шадди Прекрасная леди (15 Окт 2011 22:38)

Aelintanaeli, весьма интересно и отпечаток откатан безупречно) Пять)
Аришок, целый рассказ, отлично)) какие у тебя интересные отпечатки)

Аришок Горячий кабальеро (16 Окт 2011 17:30)

Шадди писал(а):
Аришок, целый рассказ, отлично)) какие у тебя интересные отпечатки)

Расплылся в довольной улыбке Laughing

Шадди Прекрасная леди (16 Окт 2011 18:10)

Аришок, молодец) творческий подход к заданию - отличное решение)

начала выставлять оценки в журнал

Shulvik Прекрасная леди (17 Окт 2011 01:57)

И немножко про отпечатки пальцев людей Альфы:

Думаю не для кого не секрет, что, Кожные узоры на руках и ногах передаются по наследству и не изменяются уже с рождения, сообщая массу информации о возможностях человека.

Наиболее доступны и информативны узоры на фалангах пальцев руки:
- дуги,
- петли,
- W-завитки,
- S-узоры, напоминающие доллар,
- композиционные, включающие два или три основных типа рисунка.

Как показали исследования спортсменов высочайшей квалификации - участников, призеров и победителей чемпионатов мира, Европы и Олимпийских игр, скоростные и силовые виды спорта (например, бег и штанга) соотносятся с наиболее простыми узорами, дугами и петлями, и наименьшим числом гребешков. В игровых же видах спорта, где необходимо усложнение и расширение спектра действий спортсмена, и где нужна хорошая координация, у мастеров преобладают сильно развитые кожные складки и узоры в виде завитков. Самые “хитроумные“ узоры - у победителей в тех видах спорта, где требуется сложная координация движений. Промежуточную позицию занимают виды спорта, где необходима выносливость и статическая устойчивость.

Дерматоглифика это наука о кожных узорах на пальцах и ладонях.
Но при этом стоит отметить, что Дерматоглифика и Хиромантия далеки друг от друга, поскольку -=Хиромантия имеет дело с так называемыми белыми линиями ладоней, которые в течение жизни существенно изменяются, а узоры кожи на кончиках пальцев появляются уже на 3-м месяце беременности и остаются неизменными всю жизнь=-.

Любопытно, что с точки зрения дерматоглифиста ошибку совершили создатели фильма «Семнадцать мгновений весны»:
В сцене, где Мюллер спрашивает Штирлица, каким образом могли его отпечатки оказаться на чемоданчике радистки Кэт, эти самые отпечатки демонстрируются на экране. Но структура их (преобладание дуговых узоров) такова, что разведчику вообще и тем более разведчику столь высокого класса, как Штирлиц, они принадлежать не могли.

Люди с преобладанием на пальцах петлевых узоров:

- это «золотая середина»,
- обладают широким кругозором,
- легко сходятся с окружающими,
- терпят их любые странности, вполне адекватно при этом оценивая происходящее.
- это идеальные руководители,
- на окружающих они не давят (как люди с дугами) и не мучают никого постоянно меняющимися замыслами (как обладатели завитков).
- люди упрямы,
- прямолинейны,
- правдивы,
- не могут похвастаться хорошим здоровьем.
- и как уже говорилось ранее Этот вид кожного рисунка нередко встречается у начальников разного ранга, неформальных лидеров
- крайне консервативны иногда даже авторитарны,
- если такой человек стал вашим другом, он пойдёт за вас в огонь и в воду
- В супружеской жизни «дуги» отличаются исключительной преданностью, никогда не позволяют себе интрижек на стороне, но требуют абсолютной верности в ответ.

--------------------------------------------------------------------------------

Люди с преобладанием на пальцах петлевых узоров

- обладают широким кругозором,
- легко сходятся с окружающими,
- терпят их любые странности,
- вполне адекватно при этом оценивая происходящее.
- это идеальные руководители,
- на окружающих они не давят (как люди с дугами) и не мучают никого постоянно меняющимися замыслами (как обладатели завитков),
- однако обладают взрывным темпераментом,
- не выносят длинной и монотонной работы,
- информацию усваивают медленно, но запоминают её надолго,
- в любви «Петли» ветрены, непостоянны и зачастую имеют несколько параллельных связей.

--------------------------------------------------------------------------------

Люди с преобладанием на пальцах завитков

- отличаются разнообразным и весьма сложным поведением
- обладают колоссальной выносливостью,
- не любят терпеть неприятные для себя обстоятельства,
- постоянно недовольны собой,
- склонны к самокопанию, и мучительным сомнениям
- отличаются отличной координацией
- а еще у них наблюдается однозначная склонность к занятиям именно наукой или техникой,
- это трепетные,
- ранимые,
- чрезвычайно способные люди,
- мобильны,
- активны,
- выносливы,
- с лёгкостью адаптируются к любым условиям,
- но при этом концентрируются на своём внутреннем мире.

Чем больше на руке завитков, тем сложнее натура и тем сильнее у неё склонность к самоедству.

--------------------------------------------------------------------------------

ПОСЧИТАЛИ – ПРОСЛЕЗИЛИСЬ
Тоже может сделать и каждый из вас, чтобы определить собственные способности точнее природные склонности к тем или иным видам спорта.
Как это сделать?
ОЧ.просто!
За рисунок на каждом пальчике дается определенное количество баллов:
дуга - 0,
петля - 1,
узор или завиток - 2.
Максимальный показатель (исходя из 10 пальцев) - 20.

А вот и результаты:
Низкий показатель выносливости (до 10 баллов)
Характеризует езаурядные скоростно-силовые качества, рекомендовано пробовать себя в:
- велотреке,
- легкой атлетике,
- коньках,
- в футболе и баскетболе (нападающим).

Средний показатель выносливости (от 10 до 13 баллов)
Рекомендовано проявлять себя в:
- Лыжне,
- велогонках,
- стайерских дистанциях.

Высокий показатель выносливости (выше 13 баллов)
Характеризует способности к сложнокоординированной деятельности:
- штанга,
- бокс,
- фигурное катание,
- в футболе и баскетболе (защитником и вратарем)

Для более точного анализа человека обращают внимание не только на узор на пальцах, но даже подсчитывают количество гребешков, т.е. количество линий.

Наследственные патологии также определяются просто глядя на кончики пальцев и ладонь.

Более того! Музыкальные способности, рост, национальность, креативность, черты характера действительно находятся на кончиках пальцев. Т.о. можно определить даже отцовство.

Кстати:

-=Все пять завитков на правой руке=-
- характеризует человека вспыльчивого, но быстро отходящего.

-=Оба больших пальца с завитками, на остальных дуги=-

Свойственны обычно людям с развитыми лобными долями и хорошей соображалкой.

-=Если узоры пальцев “закрытые“=-
это свидетельствует о том, что человек – интроверт.

-=если “открытые“=-
Экстраверт.
Самая простая дерматоглифическая картина у европейцев. Чем дальше от Европы на восток и на юг, тем сложнее узоры на ладонях и пальцах населения


Интересно, что не менее серьезные выводы по отпечаткам пальцев можно сделать и для семейной жизни. Доказано, что похожие люди чаще расстаются, партнеры должны дополнять друг друга, а для этого они не должны иметь преимущественно одинаковые типы узоров.


Если в узорах на десяти пальцах есть и завитки, и петли, и дуги, то такие люди одарены разносторонне.

Более простые узоры на пальцах и небольшое количество гребней чаще сочетаются с высоким силовым потенциалом при одновременном снижении выносливости и координации движений.

высокая интенсивность узоров и большое количество гребней, напротив, соответствуют большей выносливости и лучшей координации при снижении взрывной силы.

А вот у людей с очень большими расстояниями между линиями наблюдаются ЭКСТРАСЕНСОРНЫЕ СПОСОБНОСТИ.

И еще несколько слов о дерматоглифике.
Раскрыты далеко не все ее возможности. Подробно пока изучена лишь сложность пальцевых узоров. Совершенно загадочными остаются:
- так называемые радиальные петли (обращенные в сторону большого пальца),
- а также ульнарные (обращенных в сторону мизинца).

Есть сведения, что радиальные петли сопутствуют некоторым тяжелым заболеваниям, например - эпилепсии.

Неразгаданными остаются и узоры на второй и третьей фалангах пальцев, а также на ладони. Поэтому ученые продолжают исследования.

Кюкен и Нюелл отмечают, что формирование трех основных структур отпечатков пальцев, известных в криминалистике как дуги, петли и завитки, связано с геометрией подушечек при их сжатии:
- сильно округленные подушечки дают завитки,
- уплощенные подушечки производят дуги.

Кроме того, уже известно, что -=чем дальше человек родился от Европы на восток и на юг - тем сложнее будут узоры на его ладонях и пальцах=-.
Антропологи утверждают, что люди с самыми сложными узорами на пальцах живут в Тибете, а с самыми простыми - в Европе. Так что Восток - действительно дело тонкое.

Не менее серьезные выводы по отпечаткам пальцев можно сделать и для семейной жизни.

Доказано, что похожие люди чаще расстаются, партнеры должны дополнять друг друга, а для этого они не должны иметь преимущественно одинаковые типы узоров.
Однако, не хуже известен и тот факт, что люди с дугами «спариваются» с себе подобными довольно редко, что само по себе (учитывая свойства их характера) не удивительно.

В каждом отпечатке пальца существуют два типа признаков, используемые при идентификации:
-глобальные
- локальные.

-=К глобальным относятся:=-
- тип папиллярных узоров:
• - дуга,
• - петля,
• - завиток,
- центр узора,
- дельта узора,
- локальный гребневой счет (ЛГС), который определяется для каждого узора как число гребней на расстоянии “дельта-центр“,
- их ориентация,
- и расположение на пальцах и ладонной поверхности.

-=К локальным признакам относят:=-
- МИНУЦИИ(см. рис.), определяемые как точки изменения структуры папиллярных линий (разрыв, окончание, раздвоение и т.п.).

На отпечатке пальца насчитывают до 50-70 минуций. Принято считать, что в отпечатках пальцев разных людей могут встретиться идентичные глобальные признаки, а картина минуций является уникальной.



как правило, на указательном и безымянном пальцах правой руки;

Радиальные петли и дуги располагаются+=–
на указательном и среднем пальцах левой.

-=Чем реже встречается «рисунок», тем скорее у его обладателя обнаружатся либо необычные способности, либо серьезные проблемы с нервами и хлипкое здоровье.=-

Узоры на ладонях – явление редкое.
Наличие «рисунка» на ладонях порой может быть довольно тревожным сигналом. У людей, страдающих нервными и психическими расстройствами, такие ладони встречаются чаще всего.
Ну а теперь, собсно, вернемся к самим узорам Smile

Как уже говорилось ранее, узоры бывают:
- завитковые,
- петлевые,
- арочные (дуговые),
- композиционные, включающие два или три основных типа рисунка.

Нервная система у обладателей большого количества петель
устроена так, что им достаточно легко приспособиться к любой ситуации. И, как правило, такие люди оказываются очень терпимыми, доброжелательными и понимающими. Замечено, что и живут они долго. Так, у кавказских долгожителей на кончиках пальцев наблюдаются исключительно петли.

-=Если превалируют в основном=- петли -=и одна-две дуги=-
Человек прирожденный СПРИНТЕР – ВО ВСЕМ.
Поскольку петля предопределяет возможность максимально короткой реализации ее обладателя. Это великолепные бегуны, пловцы и конькобежцы на короткие дистанции.

Вообще виды деятельности, которые требуют от них:
- терпения,
- выносливости,
- кропотливости,
эти люди чаще всего не приемлют!

При превалировании дуг, как правило, люди:
- упрямы,
- прямолинейны,
- правдивы,
- не могут похвастаться хорошим здоровьем,
- Этот вид кожного рисунка нередко встречается у начальников разного ранга, неформальных лидеров.

Старая китайская поговорка гласит: “Один завиток означает бедность; два вихревых завитка - богатство; три или четыре завитка - открывай ломбард; восемь - жуй солому

-=Обладатели большого количества завитков=-
- чаще всего производят впечатление людей себе на уме,
- с ними надо быть начеку,
- Они вездесущи,
- склонны к авантюре,
- часто ищут приключений.

А люди с десятью завитками - это созерцатели, предпочитающие ни во что не вмешиваться, лентяи и лежебоки, наблюдающие мир со стороны. Поскольку такой рисунок более распространен на Востоке, вот вам и база для развития восточной философии.

-=Если на всех пальцах завитковый тип=-, то это у вас однозначная склонность к занятиям именно наукой или техникой

-=Из обладателей завитков рождаются:=-
Стайеры и представители дисциплин, требующих более сложной координации.

-=2—3 вихревых завитка и остальные=-
- Человек может качественно работать в течение длительного времени;
- Он эмоционален;
- в целом хорошо взаимодействует с другими людьми.

-=9—10 завитков=—=-
Как правило, кроме высоких спортивных достижений обладатели такого количества наиболее “интеллектуальных” узоров впоследствии становятся учеными или добиваются успеха в политике.
у нашего знаменитого чемпиона Карелина по завитку на каждом из десяти пальцев! Это своего рода человек-уникум с неординарными аналитическими способностями.


Если в узорах на десяти пальцах есть И ЗАВИТКИ, И ПЕТЛИ, И ДУГИ, то такие люди одарены разносторонне.

почему именно завитки считаются знаками, указывающими на “великих комбинаторов”?

Все дело в количестве дельт!

-=У завитков=- по 2 дельты,
-=у петель=- 1,
-=У дуг=- нет ни одной дельты.
Формула подсчета дельтового индекса выглядит следующим образом:

количество завитков умножаем на 2 и прибавляем количество петель.

-=Человек с низким дельтовым индексом=- (на его пальцах мало завитков), в делах как и в спорте, скорее всего с трудом справляется с длительной кропотливой работой.
Если ему не нравится место жительства или работа, он скорее их поменяет, чем человек, у которого на пальцах присутствуют завитки.

-=Человек с высоким дельтовым индексом=- (обладатель завитков)
попытается все-таки приспособиться к новым условиям, в чем-то изменить себя.

-=дуга=- это помимо всего прочего — показатель упорства и ответственности. Человек с дугой идет к своей цели самой прямой дорогой, не отвлекаясь по пути ни на что лишнее.
Правда, есть у этого узора и минус:
Если обладатель дуги (завитки у таких, как правило, встречаются очень редко) попадет в стрессовую ситуацию и пристрастится к спиртному, то очень быстро может спиться.
У “завитковых” алкоголизм будет развиваться гораздо дольше.

-=Ну а петли=- признак общительности и жизнелюбия.

Как это ни странно, чем больше завитков, тем труднее делать карьеру.

Завитки
- делают человека более способным к управлению своими действиями,
- он способен впитать большой объем информации.
Но нередко, особенно если речь идет об индивидууме с 8—10 завитками, эта информация ему и мешает, не дает сосредоточиться на главном.
Нередко “завитковым” хочется попробовать себя в нескольких областях, а получается, что они топчутся на месте.
У них может очень активно работать мозг, а дела, за которые они берутся, при этом так и будут стоять на месте.

Самое оптимальное количество завитков, при котором человеку ничто не помешает реализоваться на все сто процентов, — от 2 до 5

Очень интересные рекомендации специалисты в области дерматоглифики дают родителям, о том как вести себя с “дуговыми” и “завитковыми” ДЕТЬМИ.
У кого пока нет своих, может проверить собственных родителей в правильности найденного к вам лично подхода.

-=С ребенком, у которого на пальцах присутствует больше завитков=-
- Надо быть очень терпеливым.
- Они, как правило, бывают очень капризны,
- Обидчивы, и к этому надо относиться с пониманием.
- Гораздо быстрее, чем наказание, их приведет в норму ласковое слово и похвала.

-=Что касается деток с дугами на пальчиках=-
- С ними надо быть твердыми, но не грубыми, иначе они быстро переймут неправильную манеру поведения.
- И никогда не терять с ними близких, доверительных отношений.
- Если они озлобятся на родителей, то есть риск, что они станут им врагами.

***Если у человека сплошные дуги?*** – Штирлицем ему не стать!

Обладателям большого числа дуг вообще не позавидуешь:
- И болеют они тяжелее,
- И прививки переносят хуже,
- Тяжким испытанием для людей с подобной дерматоглификой могут стать также наркоз, жара, алкоголь.
- Зато человек с дугами очень предсказуем,
- Эти люди просто не выносят интриг! И если уж такой шеф вам улыбается, будьте уверены: он действительно вами доволен.

Если же улыбкой одарил начальник с завитками – Будьте начеку!
-=Характер у обладателей большого количества завитков=- (вот бы такие Штирлицу!) так же витиеват, как узор на пальцах.
Число поведенческих реакций, которые может предложить обладатель подобного рода узоров, фантастически превышает возможности других людей.

Именно такая дерматоглифика была в отпечатках пальцев маньяка-убийцы Чикатило.

Роковую роль в его судьбе сыграл крайне редкий левый тип дерматоглифической асимметрии, которая встречается лишь у обладателей завитков!

Замечено:
когда количество завитков у человека на одной руке ЗНАЧИТЕЛЬНО ПРЕВЫШАЕТ их число на другой, он отличается, мягко говоря, неуравновешенностью.

-=Если по завиткам доминирует правая рука=-
их обладатель вспыльчив, но отходчив.

-=Если левая=-
- закомплексован,
- злопамятен,
- скрытен,
- и даже склонен к появлению навязчивых идей.=-

Шадди Прекрасная леди (17 Окт 2011 19:37)

Shulvik, молодец, пять)) хотела написать о чем-то подобном, но ты меня опередила)

villars123 Прекрасная леди (18 Окт 2011 19:22)

текст песни Юрий Лорес - Маккавити

Маккавити - волшебный кот у нас его зовут,
Незримолапый, потому что он великий плут.
В тупик он ставит Скотланд-Ярд, любой патруль, пикет.
Где был он миг тому назад, его и духу нет.
Маккавити, Маккавити, таинственный Маккавити,
Законы наши соблюдать его вы не заставите.
Маккавити, Маккавити, единственный Маккавити,
Он дьявол в образе кота, его вы не исправите.

Презрел он тяготения всемирного закон -
На месте преступления ни разу не был он.
Его преследуй по пятам, беги наперерез,
Ищи по крышам, чердакам - Маккавити исчез.

Он ярко-рыж, высок и худ, угрюмый кот-бандит.
Глаза ввалились у него, но в оба он глядит.
Морщины мыслей и забот на лбу его легли,
Усы нечесаны давно и воротник в пыли.
Он так и вьется на ходу змеей среди кустов.
Всем кажется, что он уснул, а он к прыжку готов.

Маккавити, Маккавити, таинственный Маккавити,
Законы наши соблюдать его вы не заставите.
У вас на крыше, во дворе встречает он рассвет.
Но на месте преступленья никогда злодея нет.

По виду он - почтенный кот от лап до бакенбард,
И оттиска его когтей не сделал Скотланд-Ярд.
Но если ночью совершен на окорок налет,
Стекло разбито в парнике, цыплят недостает,
Ограблен сейф и певчий дрозд погиб во цвете лет -
Там без него не обошлось, но там злодея нет.

Маккавити, Маккавити, таинственный Маккавити,
Законы наши соблюдать его вы не заставите.
Маккавити, Маккавити, единственный Маккавити,
Он дьявол в образе кота, его вы не исправите.

А если в министерстве исчезнет договор
Или в адмиралтействе чертеж похитит вор
И вы найдете чей-то след у входа в кабинет -
Искать его - напрасный труд, злодея нет как нет.

В секретном департаменте, наверно, скажут вам:
"Да, здесь не без Маккавити!" - но где теперь он сам?
Он отдыхает в тишине и лижет рыжий хвост
И смертности мышей и крыс учитывает рост.

Маккавити, Маккавити, таинственный Маккавити,
Его вы не отравите, его вы не удавите.
Он двадцать алиби подряд представит на суде
Как доказательство того, что не был он нигде.

Я знаю множество других разбойников-котов,
Но я уверен, убежден и присягнуть готов,
Что все коты, которых ждет и
a59
ловит Скотланд-Ярд,
На побегушках у него, и он - их Бонапарт.

Маккавити, Маккавити, таинственный Маккавити,
Законы наши соблюдать его вы не заставите.
Маккавити, Маккавити, единственный Маккавити,
Он дьявол в образе кота, его вы не исправите.


При чем кот и
Цитата:

Здесь лежит статья Маккавити по судебной системам и праву
в различные периоды времени.


Разве что от общения с вами кот окончательно озверел и стал писать научные труды...

Шадди Прекрасная леди (18 Окт 2011 19:47)

villars123, экзамен автоматом)

Shelena Прекрасная леди (18 Окт 2011 20:01)

*тихий шепот за дверью* данная песня из мюзикла CATS. а котик там самая, что ни на есть душка

Шадди Прекрасная леди (18 Окт 2011 20:05)

Shelena писал(а):
*тихий шепот за дверью* данная песня из мюзикла CATS. а котик там самая, что ни на есть душка


Не смотрела((А картинки есть?
Да вы заходите)

Shelena Прекрасная леди (18 Окт 2011 20:23)

*застенчиво зашла* есть сама песня =))) правда только на оригинале http://www.youtube.com/watch?v=XV6e65konHs&feature=related
в первых кадрах он мелькает. симпампусик =)))

Pamfila Прекрасная леди (18 Окт 2011 20:24)

Прошу прощения, что влезаю, я буквально на минуточку. Не смогла пройти мимо одного из (множества) любимых стихов.
Хочу уточнить, что оный "Макавити" (sic!) - это перевод Маршака из Т.С.Элиота.
Сейчас заглянула в Википедию - "Кошки" аж все написаны на стихи Элиота. Переводы разные, но, видно, не случайно вспомнили именно этот...

Шадди Прекрасная леди (18 Окт 2011 20:32)

Shelena, рыжий?)

Shelena Прекрасная леди (18 Окт 2011 20:33)

Шадди, ага. и зловещий) как заядлая любительница своих сородичей, я мало того, что весь инет в свое время перерыла из-за этого мюзикла, так еще и на русскую версию умудрилась попасть

Шадди Прекрасная леди (18 Окт 2011 20:38)

Shelena, а я по поводу "Рудольфа" и "Элизабет" весь интернет перекопала))

Шадди Прекрасная леди (30 Окт 2011 01:14)

Трасология
Трасология- отрасль криминалистической техники, изучающая средства и методы обнаружения, фиксации, изъятия и исследования следов с целью установления обстоятельств, способствующих расследованию преступлений.
Как мы поняли из названия термина, сия наука зародилась в Галланте (от галлантского "ла страсе"- след). Они ее придумали, они ее и развили.


Красиво же там, все-таки) Ладно, продолжаем.
В Ортане транскрипция названия претерпела со временем изменения: "трассеология" - "трасеология" - "трасология"
Объекты, участвующие в процессе следообразования делятся на две категории:
- следообразующие - образующие
- следовоспринимающие - несущие на себе следы других предметов.
Это деление условное, так как следы оставляют следы друг на друге, но их мы рассматриваем односторонне. Например: обувь- грунт. Как правило мы указываем, что следообразующим объектом является обувь, а следовоспринимающим - грунт. Общая классификация трасологических следов.
1. По виду следообразующего объекта:
- следы человека (гомеоскопические следы);
непосредственные (рук, зубов, губ и т.д.)
опосредственные, т.е. предметов сопутвующих человеку (перчаток,обуви и т.п.)

- следы орудий и механизмов (механоскопические следы)
- следы животных (подков, ног, лап и т.п.).

2. Объемные.
-поверхностные
-отображают внешнее строение контактирующей поверхности в трех измерениях.
3. Статические
- динамические ── образуемые в процессе движения одного объекта или обоих во время следового контакта
-объекты при следообразовании находятся в состоянии относительного покоя
4. Кроме того, поверхностные следы по степени их различимости невооруженным глазом в видимых лучах спектра подразделяются на:
- видимые;
-невидимые;
-слабовидимые.
Видимые, т.е. хорошо различимые невооруженным глазом при обычном освещении (след пальца, испачканного чернилами на листе белой бумаги). Окрашенные цветным веществом следы не всегда являются видимыми. Все зависит от цвета поверхности, на которой они оставлены. Так, следы рук, испачканные кровью и оставленные на красной поверхности, будут слабовидимыми или невидимыми.
Слабовидимые - это видимые при определенных условиях наблюдения, например, след пальца на стекле можно увидеть в косопадающем свете, на просвет или подышав на стекло.
Невидимые следы нельзя увидеть ни при каких условиях наблюдения без специальной обработки поверхности, например, такие следы возникают от пальцев рук на листе бумаги.

Для выявления следов двух последних групп используются различные методы: химические, физические и т.д.
5.Отслоения -- наслоения .
Торетическая трасология исходит из того, что все предметы - твердые тела, относящиеся как к живой так и к мертвой природе -индивидуальны в своем внешнем строении.
Следы ног
Следы ног человека приобретают значение в качестве доказательств по делу в тех случаях, когда они найдены на месте происшествия ( например, при поджогах, убийствах, кражах, при переходе через границу, в случаях контрабанды и т.д. ). По ним можно судить о количестве лиц, находившихся на месте происшествия, характере совершаемых ими действий, путях подхода и ухода с места преступления, в некоторых случаях приблизительно судить о времени происшествия - до выпадения осадков или после.
По следам ноги можно получить поисковую и доказательственную информацию.
В целях доказывания возможно:
* идентифицировать человека по следам босой ноги;
* идентифицировать обувь, чулок, носок, которым оставлен след.
Однако здесь надо учитывать, что факт нахождения лица на месте происшествия в этой обуви нуждается в самостоятельном доказывании (путем допросов свидетелей, опроса родственников и другими следственными действиями);
* идентифицировать человека, носившего данную обувь, чулки, носки.
На местах проведения следственных действий или оперативно - розыскных мероприятий могут быть обнаружены:
* следы босых ног;
* следы низа и верха обуви;
* следы ноги, одетой в носок, чулок, колготки и т.п.
Несмотря на то, что следы босых ног могут содержать исключительно важную информацию, практическое значение их уступает следам обуви, так как последние встречаются чаще.
След обутой ноги отображает следующую информацию:
* размеры подошвы:
- общая длина;
- максимальная ширина;
- подметочная часть;
- ширина (минимальная) промежуточной части;
- ширину и длину каблука.
* форму частей подошвы - носка, наружного, внутреннего и заднего среза подметки, переднего среза каблука;
* особенности рельефа поверхности (износ, гвозди, шпильки, набойки, сколы, разрезы, изломы и т.д.).
По следу босой ноги можно определить рост человека, так как у пропорционально развитого человека длина босой ступни составляет примерно 1/7 части роста.
Групповые следы (дорожка следов) образуются как босой, так и обутой ногой.

Элементами дорожки следов являются:
* линия направления движения - воображаемая прямая, пролегающая на ровном расстоянии между следами правой и левой ног в сторону движения человека;
* линия ходьбы человека - ломаная линия, соединяющая попеременно центры следов пяток или каблуков правой и левой ног;
* длина шага - это величина размаха переносимой вперед ноги ( измеряется между центрами следов пяток или каблуков для каждой ноги отдельно по линии, параллельной линии направления движения );
* угол разворота ступни - угол, образуемый прямой, проходящей через ось стопы, и линией направления движения (определяет положение правой и левой ступней в момент их соприкосновения с поверхностью);
* ширина шага - поперечное расстояние между центрами пяток и каблуков следов позволяет получить и диагностическую информацию, используемую при розыске "по горячим следам", в частности о направлении, в котором двигался человек (двигалось ли лицо вперед или спиной назад).

Aelintanaeli Прекрасная леди (30 Окт 2011 02:01)

Следы зубов человека
По следам зубов человека определяют форму прикуса, наличие протезов, размер и особенности формы зубов.
По механизму образования различают:
1) следы надкуса

2) следы откуса

Чаще всего следы зубов обнаруживаются на продуктах питания.
Для фиксации следов зубов используют описание, фотографирование, получение слепков. Обнаруженные следы зубов фотографируют таким образом, чтоб были высвечены и засняты все их особенности. Изъятие следов зубов лучше производить вместе с предметом-носителем.
Другие следы человека
Следы губ человека имеют индивидуальный рельеф, по которому возможна идентификация оставившего их человека. Кроме того, в следах может содержаться слюна, которая исследуется в рамках судебно-медицинской экспертизы.
По таким следам ногтей как царапины, вдавленности идентифицировать конкретного человека нельзя, но они могут содержать в себе информацию о размере руки, форме ногтей. Ногти могут оставлять как статические (деформация поверхности следовоспринимающего объекта при давлении), так и динамические следы (при скольжении — ссадины, следы подчеркивания ногтем).
Следы лба и других участков кожи при наличии достаточной совокупности признаков могут служить для идентификации объекта.
Следы человека биологического происхождения (кровь, сперма, пот и т.д) относятся к следам-веществам и являются важным доказательством. Они бывают малозаметными, под воздействием внешней среды могут менять свои свойства (гнилостные изменения). По расположению следов можно установить механизм их образования, восстановить отдельные элементы преступного события. Так, наличие луж крови говорит о повреждении крупных кровеносных сосудов, брызги крови указывают на повреждение артерий, по форме капель крови определяют примерную высоту их падения.
Следы орудий и инструментов
Механоскопия — это раздел, изучающий следы различных орудий и инструментов. В основном объектами взлома бывают замки, окна, решетки и т.д.
Выделяют механические орудия взлома (кусачки, стеклорезы и т.д.) и термические орудия взлома (аппараты для резки/сварки металла). Термические орудия взлома образуют следы термического воздействия (оплавление краев). Следы механических орудий взлома делятся на следующие виды.
Следы давления. В зависимости от твердости следовоспринимающего объекта остается поверхностный след или объемный (вмятина). Форма следа отражает форму следообразующего объекта. По этим следам можно судить о силе нанесенного удара.
Следы скольжения возникают при воздействии орудия взлома под косым углом.
Следы резания. Чаще всего это следы топора, ножа, в основном на деревянных и металлических поверхностях.
Среди материальных следов орудий и инструментов могут быть не только следы отображения, но и следы-предметы (отделившиеся от орудия части, обломки), следы-вещества (в основном результат воздействия термических орудий, капли расплавленного металла и т.д.).
По следам орудий и инструментов можно получить информацию о способе совершения преступления, навыках преступника, его физических данных (использование отдельных инструментов требует физической силы, по расположению следов возможно определение роста, телосложения и т.п.).
Следы орудий и инструментов фиксируются по общим правилам. Они описываются в протоколе, фотографируются. При необходимости изготавливаются слепки, чертежи.

Shulvik Прекрасная леди (30 Окт 2011 02:18)

Трасология - криминалистическое учение о следах, один из центральных разделов криминалистической техники, в котором изучаются теоретические основы и закономерности возникновения следов, отражающих механизм совершения преступления; разрабатываются рекомендации по применению методов и средств обнаружения, изъятия и исследования следов в целях выяснения обстоятельств, значимых для раскрытия, расследования и предупреждения преступлений. Трасология уже более полувека применяется и в археологических исследованиях. Археологическая трасология – метод познания деятельности человека в прошлом через изучение её следов: на древних орудиях из камня, кости, металла и/или других материалов, а также следы применения этих орудий – следы обработки.

Следами преступления являются любые изменения среды, возникшие в результате совершения в этой среде преступления. Следы преступления классифицируются на материальные и идеальные следы. К первым относятся «отпечатки» события на любых материальных объектах: предметах, документах, теле потерпевшего и т. д. Под идеальными следами понимают отпечатки события в сознании, памяти преступника, потерпевшего, свидетелей и других людей. Также ряд ученых, анализируя особенности формирования следовой картины при совершении преступления в сфере компьютерной информации, пришли к выводу о необходимости введения понятия «виртуальных следов» как промежуточной стадии между материальными и идеальными.

Трасология изучает только следы механического воздействия, являющиеся подгруппой материальных следов.

Задачи трасологии
Наиболее общая классификация задач трасологии — деление на идентификационные и диагностические задачи. Под идентификацией понимается установление индивидуально определённого объекта, оставившего след, под диагностикой — вывод о способе образования следа.

Примеры более частных задач:
- установление пригодности следов для идентификации
- определение механизма и условий следообразования
- определение свойств и признаков следообразующего объекта
- установление отдельных обстоятельств образования следов
- отождествление объекта, оставившего след
- решение вопроса, не оставлены ли следы, изъятые с мест разных происшествий, одним и тем же объектом.

В трасологии, основываясь на классификации объектов, оставляющих следы, выделяют три крупных ответвления: следы человека (антропоскопия), следы орудий и инструментов и следы транспортных средств.

Разделом трасологии является дактилоскопия — наука о способе идентификации человека по узорам на подушечках ногтевых фаланг пальцев рук человека. Трасология также занимается и изучением папиллярных линий на ладонях. Папиллярные линии пальцев рук считаются исключительно надёжным способом идентификации, поскольку они индивидуальны для каждого человека и достаточно устойчивы. Следы ног позволяют сделать вывод о направлении и темпе движения человека, о росте и особенностях походки, а также об особенностях обуви.

Возможна также идентификация человека по следам зубов. Следы ногтей не имеют достаточно выраженных частных признаков и поэтому непригодны для идентификации, однако могут дать информацию об обстоятельствах событий.

Раздел, изучающий следы орудий и инструментов, ещё называется механоскопия. Изучение следов орудий на месте происшествия может позволить определить механизм взлома, вид применявшегося инструмента, количество и примерные физические характеристики преступников, наличие определённого навыка обращения с инструментом.

В случае, если следы оставлены транспортным средством (колёсами автомобиля, мотоцикла, велосипеда и др.), следы исследуются для ответа на вопрос о направлении движения, типе (марке) транспортного средства и/или его ходовой части (шины). Объектом трасологии также могут быть отделившиеся детали транспортного средства (например, осколки стёкол, частицы краски).

Шадди Прекрасная леди (30 Окт 2011 20:16)

Aelintanaeli, следы зубов впечатляют, отлично)
Shulvik, молодец, пять)

villars123 Прекрасная леди (10 Мар 2012 21:15)

История развития международной охраны авторских прав


Авторское право достигло признания лишь в течение последних нескольких столетий, благодаря изобретению книгопечатания, которое дало книжной торговле новое направление. До этого изобретения распространение всякого сочинения было чрезвычайно трудоемким, затратным по времени и весьма недешевым процессом, поэтому о контрафакции не могло быть и речи. Со времени изобретения книгопечатания книгопродавец не мог уже по заказу заготовлять книги, а печатал их по приблизительному расчету известное число экземпляров, но чтобы быть огражденным от ошибки, он искал средство против чужого издания той же книги. Эта потребность вызвала запрет перепечатки: одному книгопродавцу давалась привилегия на издание определенной книги – впоследствии этот вопрос был урегулирован законом. Такой закон давал издателю исключительное право на воспроизведение и продажу книги. Отсюда уже и для автора вытекала возможность договора с издателем. Таким образом право издателя заключало в себе зародыши авторского права, которое постепенно расширилось и сделалось исключительным правом автора пользоваться плодами своего духовного творчества[1].

До XIX в. вопросами охраны авторских прав не занимались на международном уровне, ибо в этом особенно не было нужды, так как технические средства использования произведений ограничивались территорией страны, а коммерческие рынки для последних были ограничены.

Однако техническая революция (появление кино, радио, звукозаписи и т.п.), расширение международного книжного рынка привели к необходимости поставить вопрос о международной охране авторских прав. Для признания прав иностранных авторов и в свою очередь признания прав отечественных авторов за рубежом стали заключаться двусторонние договоры. Совершенно очевидно, что строить систему международной охраны с помощью двусторонних соглашений непрактично. В связи с этим со временем государства стали прибегать к заключению региональных и многосторонних конвенций.

К региональным конвенциям относится ряд Панамериканских конвенций, в число которых входят: Конвенция в Монтевидео (1889 г.), Конвенция - в Мехико (1902 г.), Конвенция - в Рио-де-Жанейро (1906 г.), Конвенция - в Буэнос- Айресе (1910 г.), Соглашение - в Каракасе (1911 г.), Конвенция - в Гаване (1928 г.), Вашингтонская конвенция (1946 г.). Однако с развитием технических средств распространения произведений становилось все очевидным, что с помощью региональных соглашений международную охрану авторского права не построить[2].

Начало многосторонней международной системе охраны авторского права положили Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886г[3]. и Гаванская конвенция об охране литературной и художественной собственности 1928г. Подробнее эти конвенции в современном их состоянии будут рассмотрены ниже. Здесь ограничимся исторической справкой.

Предпосылкой заключения многосторонних конвенций можно назвать, в частности, следующее: в конце XIX века территориальный характер действия авторского права перестал удовлетворять интересам крупных издательств, которые стремились к наиболее широкой коммерческой реализации своих прав на произведения литературы и искусства. Интересы издательств особенно страдали в странах одного языка. Можно привести такой пример. Произведение, которое печаталось фирмой в Англии, предприимчивый американский издатель по телеграфу частями передал в США. В результате произведение было издано в США раньше, чем в Англии. Возникла конкурен­ция, которая, естественно, подрывала интересы первой фирмы, издающей свои произведения на том же английском языке. Никакого вознаграждения первой издательской фирме выплачено не было в силу территориального характера действия авторского права[4].

Вдохновителем Бернской конвенции был Виктор Гюго и французские интеллектуалы середины 19 столетия, которые полагали, что индивидуальный автор был отстранен от справедливой экономической прибыли, извлекаемой из плодов его творчества. В 1886 году участниками Бернской конвенции были всего 10 стран (прежде всего, в устранении территориального характера авторского права были заинтересованы крупные издательские фирмы). Участники не ставили перед собой цель подробно регламентировать права авторов. Основными задачами являлись закрепление принципа национального режима и предоставление минимального объема охраны авторских прав. В Конвенции специально оговаривалось право государств-участников заключать дополнительные двусторонние соглашения, направленные на предоставление авторам больших прав, чем было закреплено в самой Конвенции.

В соответствии с Бернской конвенцией был создан Бернский союз для охраны прав авторов государств-участников.

Текст Конвенции неоднократно менялся (дополнена в Париже 4 мая 1896 г., пересмотрена в Берлине 13 ноября 1908 г., дополнена в Берне 20 марта 1914 г. и пересмотрена в Риме 2 июня 1928 г., в Брюсселе 26 июня 1948 г., в Стокгольме 14 июля 1967 г. и в Париже 24 июля 1971 г., изменена 2 октября 1979 г.).

Существенными изменениями можно назвать:

- Париж 1896г.: закреплено понятие «публикация», отменено ограниченное ранее десятью годами право автора на перевод. Закреплено положение о том, что охрана предоставляется произведению, впервые опубликованному в государстве-участнике даже тогда, когда автор является гражданином (подданным) государства-не участника.

- Берлин 1908г.: установлен срок охраны авторского права в пределах продолжительности жизни автора и 50 годами после его смерти. Расширен круг объектов произведений искусства.

- Рим 1928г.: появилась норма о признании за автором права на трансляцию произведения по радио.

На фоне происходящих изменений в Конвенции, естественно, изменялось и национальное законодательство стран-участников. Наряду с совершенствованием системы охраны авторских прав на европейском пространстве, интенсивно развивалась и система защиты тех же прав в новом свете. Первым шагом стало принятие в 1889г. на конференции в Монтевидео Конвенции о создании Союза американских государств в области литературной и художественной собственности. Основным принципом данной Конвенции стал принцип национального режима[5].

Впоследствии появились иные многочисленные американские конвенции: Конвенция об охране литературной и художественной собственности 1902г., Конвенция об охране патентов на изобретения, промышленных рисунков и образцов, товарных знаков и торговых марок, литературной и художественной собственности 1906г., Конвенции об охране литературной и художественной собственности 1910г.

Своеобразным итогом развития американского правового регулирования отношений в сфере авторского права стала Гаванская конвенция 1928г.

И Гаванская, и Бернская конвенция (в редакции Римского акта 1928г.) по сути были аналогичными нормативными актами с той лишь разницей, что распространяли они свое действие в различных частях света. В связи с этим возник вопрос о необходимости выработки единой всемирной конвенции по охране авторских прав.

Изучение вопроса о принятии единой конвенции проходило в рамках Лиги Наций. Однако этот процесс столкнулся с множеством трудностей – как субъективных (выработка единого подхода с учетом американских и европейских традиций), так и объективных – начало Второй мировой войны. По окончании войны и на американском и на европейском континенте были приняты и пересмотрены вновь собственные конвенции.

Таким образом, вплоть до 50-х годов XX в. Бернская конвенция была практически единственным многосторонним международным соглашением в сфере охраны авторских прав. Позже ситуация изменилась в связи со вступлением в силу Всемирной конвенции об авторском праве - 1952 год ознаменовался принятием не имеющей обратной силы (в отличие от Бернской конвенции) Всемирной конвенции об авторском праве[6].

Принятие этой многосторонней международной конвенции, охраняющей авторские права, было обусловлено в первую очередь невозможностью для многих стран обеспечить высокий уровень охраны, предоставляемой Бернской конвенцией. Казалось бы, принятие Всемирной конвенции должно было ослабить позиции Бернской. Однако некоторые ее нормы направлены именно на укрепление положений Бернской конвенции.

В преамбуле к Всемирной конвенции договаривающиеся государства декларируют, что конвенция является дополнением уже действующих международных систем охраны и не затрагивает их. В первую очередь это заявление касается Бернского союза.

Согласно дополнительной Декларации Всемирной конвенции, относящейся к ст.17, если страна выйдет после 1 января 1951 г. из состава Бернского союза, то не будет пользоваться в странах этого союза охраной, предоставляемой Всемирной конвенцией. Данное правило было введено во избежание выхода стран-членов из Бернского союза ради более низкого уровня охраны, предоставляемой Всемирной конвенцией. На укрепление положения Бернского союза направлено и второе правило данной Декларации, согласно которому Всемирная конвенция не применяется к охране произведений в отношении стран, связанных Бернской конвенцией. Помимо укреплений положения Бернской конвенции по охране авторских прав положительное значение данных правил и в том, что они не допустили ослабления общего уровня международной охраны. С течением времени многие страны, бывшие членами только Всемирной конвенции в редакции 1952 или 1971 г., стали присоединяться к Бернской конвенции, предоставляющей более высокий уровень охраны, и отношения между ними регулируются уже в соответствии с ее нормами[7].

Всемирная конвенция вовлекла в систему международной охраны авторских прав новые страны. Согласно информации, размещенной на официальном сайте ВОИС (Всемирная организация интеллектуальной собственности), на начало 2007 года членами Всемирной конвенции являются 184 государства.

Так вкратце можно охарактеризовать историю становления международной охраны авторских прав. Нельзя не упомянуть и Парижские конференции 1971г., на которых были пересмотрены Бернская и Всемирная конвенции.

Здесь нельзя не сказать о генезисе норм о защите авторского права в России. Известно, что история становления авторского права как самостоятельного направления общественных отношений и законодательства в России разительно отличается от аналогичных явлений в западных странах. Россия в лице властных органов имела собственный взгляд на отношения, возникающие в связи с авторством и результатами интеллектуального труда. В связи с этим законодательное регулирование авторского права начало зарождаться и развиваться довольно поздно – ближе к концу XIX века.

Промышленная революция пришла в Россию позже, чем в Европу, и влияние ее было сильно ограничено, поскольку Россия были преимущественно аграрной страной. Книгоиздательское дело вплоть до конца XVIII века считалось государственной монополией: при значительном количестве казенных заводов частных типографий было единицы. Первое разрешение на открытие частной типографии было выдано в 1771 г. иностранцу, притом с разрешением печатать книги только на иностранных языках, чтобы не наблюдалось конкуренции с государственными типографиями в области книг на русском языке. Вскоре, однако, государственным указом было разрешено открывать «вольные» типографии повсеместно, но такое положение дел сохранилось ненадолго, поскольку в 1796 году указ был отменен как чересчур либеральный. В 1801 г. император Александр I вновь разрешает открывать частные типографии, но доминирующее положение государства в сфере издательского дела сохраняется вплоть до середины XIX века. В этих условиях, как совершенно справедливо замечает А.П.Сергеев, в условиях отсутствия конкуренции между издателями в России не было главных объективных предпосылок для появления авторского права[8].

В России охрана авторского права общим законом (привилегии отдельным лицам и учреждениям выдавались и раньше) начинается «Положением о правах сочинителей», изданном в 1828 г. в виде приложения к цензурному уставу (всего пять статей). Связь авторских отношений с цензурным правом неслучайна: дело в том, что первоначально, выдавая издателям разрешение на печатание книг, цензура совершенно не интересовалась тем, обладают ли издатели соответствующими правами на произведения, что естественно, было лазейкой для разного рода мошенничества со стороны издателей, в частности в виде сознательного введения публики в заблуждение относительно авторства (творца) распространяемой книги. Правительство было вынуждено принять меры и в 1816 г. Министерством народного просвещения было издано распоряжение о том, чтобы при представлении рукописей на цензуру к ним прилагались доказательства прав издателя на подачу рукописи к напечатанию. Таким образом, с появлением указанного распоряжения вопрос о правах издателя впервые ставился в зависимость от авторского права создателя произведения[9].

В дельнейшем развитие законодательства об авторском праве шло с нарастанием. В 1830 году был принят Закон «О правах сочинителей, переводчиков и издателей», фактически признавший права автора правом собственности. В отношении автора закон указывали, что автор может пользоваться «во всю жизнь своим произведением, как имуществом благоприобретенным», но этим главным образом отмечалось, что имущественная ценность авторского права не имеет родового характера, причем этой имущественной ценностью отнюдь не исчерпывалась в законе вся сущность прав автора - закон не отвергал и личных прав автора. В 1845-48 гг. появляются законы для ограждения авторских прав в области музыкального и художественного творчества. Принятые законы совершенствовались, изменялись (в частности, срок авторского права, первоначально установленный в 25 лет со дня смерти автора увеличился до 35 лет), но все равно с течением времени эти нормы устаревали, не отвечали требованиям жизни настолько, что дальнейшее их применение по заявлению правительства «грозило бы серьезной опасностью для всего нашего просвещения и культуры»[10]. В виду этого действовавшие узаконения были подвергнуты коренной переработке и заменены новым законом в марте 1911 г., составленным по образцу лучших западноевропейских законодательств – Положением об авторском праве[11]. Стоит ли говорить о том, что цельный законодательный акт, посвященный регулированию отношений авторов, правообладателей, пользователей, имущественных и неимущественных интересов указанных лиц являет собой огромный шаг вперед в деле охраны духовной стороны человеческой личности и человеческой деятельности.

Закон (Положение) 1911 года не содержит определения авторского права. Как отмечает современник, С.А.Беляцкин, в этом и не было нужды, поскольку охватить одной определяющей формулой все разнообразие авторских правоотношений просто невозможно. Но, во всяком случае, если пытаться дать определение авторского права, которое разумел законодатель, то оно должно включать: 1) господство лица над выраженными во внешней форме продуктами его индивидуального духовного творчества, обнимаемыми понятием произведения искусства в широком смысле слова (литературы, художества, музыки) и 2) известная степень господства общества над произведением искусства своего сочлена[12].

Этот весомый для российского авторского права нормативный акт, который хоть и не уровнял права российских авторов в полном объеме с правами авторов стран-участниц Бернской конвенции, вывел страну на приемлемый для цивилизованного общества уровень регулирования творческих правоотношений.

По Положению авторское право принадлежит сочинителю или переводчику чужого сочинения, композитору, живописцу, ваятелю, граверу, архитектору, фотографу — вообще всякому создателю литературного, научного, художественного и иного произведения; авторское право присваивается также издателям древних рукописей; составителям сборников народных песен, рисунков, пословиц, сказок, былин и т. п.; издателям газет, журналов и др. повременных изданий, а равно энциклопедических словарей и пр. сборных изданий. Авторским правом пользуются не только отдельные люди, но и целые учреждения, напр., университеты или академии на издаваемые ими труды, сборники и т. п.

Нарушение авторского права выражается, главным образом, в контрафакции, т.е. в противозаконном издании чужого произведения (как оно есть, полностью или в виде заимствований, превышающих допускаемые законом размеры) и в плагиате, т.е. в присвоении себе авторства (издание чужого произведения под своим именем; скрытые заимствования без указания источника). Нарушение авторского права влечет за собою гражданскую ответственность (возмещение убытков; отобрание, уничтожение, приведение в негодность противозаконно изданных экземпляров и орудий, изготовленных для противозаконного издания), а при умышленности может быть преследуемо в уголовном порядке[13].

Приход новой власти после революции 1917 года привел к отмене всего массива имперского гражданского законодательства, в том числе и авторского. В первых «авторских» законах советского правительства прослеживается тенденция вообще упразднить право интеллектуальной собственности. Так, Декретом «О государственном издательстве» от 29 декабря 1917 г., специальной комиссии предоставлялось право устанавливать ограниченную сроком 5 лет государственную монополию на произведения некоторых авторов (эти действия были осуществлены в отношении произведений 23 русских писателей, уже умерших к тому времени). Декретом «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием» от 26 ноября 1918 г. в собственность государства переходили произведения целого ряда писателей и композиторов. За использование произведений, объявленных достоянием государства, организации-пользователи обязывались выплачивать авторам гонорар по установленным ставкам. Права наследников умерших авторов по общему правилу не признавались[14].

Период нэпа частично восстановил систему исключительных прав. Основы авторского права 1925 и 1928 гг. признавали права авторов на произведения (пожизненно, в переходом к наследникам на срок 15 лет после смерти автора), предусматривалось использование произведений только на основе авторского договора. В порядке законодательства союзных республик в дополнение к Основам могли издаваться постановления.

Итак, по Основам 1925 года в СССР авторское право распространялось на всякое произведение литературы, науки и искусства, каковы бы ни были способ и форма его произведения, а равно его достоинство и назначение в частности: устные произведения (речи, лекции, доклады и т. п.); письменные произведения (книги, статьи, сборники и др.); произведения драматические и музыкально-драматические; переводы: произведения хореографические и пантомимы, в отношении постановки которых имеются указания, изложенные на письме или иным способом; кинематографические сценарии, имеющие свойства самостоятельных произведений; музыкальные произведения; произведения живописи, скульптуры, архитектуры, графических искусств; иллюстрации, географические карты; планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к наукам, технике или к постановке на сцене; кино-ленты; фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными с фотографией, и т. п. (ст.2 Основ). Указание на «и т.п.» говорит о том, что перечень не был исчерпывающим и вполне мог дополняться новыми видами произведений в будущем.

Срок авторского права устанавливался в 25 лет, что вдвое меньше срока, который к тому времени существовал в западных странах. Для некоторых менее ценных видов произведений были установлены более краткие сроки (для произведений хореографических, пантомим, киносценариев, кинолент и для издателей повременных изданий и энциклопедических словарей —10 лет; для фотографических снимков — 3 года; для собраний этих снимков — 5 лет). Более того, после смерти авторское право переходило к наследникам не всегда, а лишь в определенном случае, а именно: если к 1 января того года, в котором умер автор, не истекут указанные 25-летний или более краткие сроки, то авторское право переходит к наследникам автора на время, остающееся до истечения этого срока, однако, во всяком, случав, не более, как на 15 лет, начиная со смерти автора[15].

Закон «Основы авторского права» 1928 года определяет природу авторского права следующим образом: автор имеет исключительное право под своим именем (или под условным именем – псевдонимом), или без обозначения имени (анонимно) выпустить в свет свое произведение и в течение установленного в законе срока всеми позволенными в законе способами воспроизводить и распространять его, а равно извлекать всеми законными способами имущественные выгоды из названного исключительного права[16].

Примечательно то, что, ставя задачей всемерную защиту личных и имущественных интересов автора, советское авторское право также ставит задачей широкое распространение произведений литературы, науки и искусства среди трудящихся, поэтому в ряде случаев в интересах социалистического общества произведение могло использоваться помимо (и вопреки) согласия (воли) автора.

Кроме Основ авторские правоотношения регулировались иными актами – Постановлением СНК РСФСР от 12 июля 1944 г. «Об авторском гонораре», ведомственными инструкциями и циркулярами, устанавливающими минимальные ставки авторского гонорара, нормы тиража изданий, типовой издательский договор и пр.

В 60-е годы серьезных изменений в авторском законодательстве не наблюдалось, если не считать того факта, что в ходе проводившейся в тот период кодификации законодательства было решено включить законодательство об авторском право в качестве самостоятельного раздела в Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик[17] и в гражданские кодексы союзных республик.

Гражданский кодекс РСФРС 1964 г.[18] в разделе IV содержал основы советского авторского права, которые, действуют по сей день в части, не противоречащей иному законодательству Российской Федерации. В основном интересующие нас положения кодекса уже заменены соответствующими российскими законами, однако ряд норм не имеет аналогов в новом законодательстве. К примеру, ст. 492 ГК РСФСР устанавливает возможность без согласия автора и без уплаты авторского вознаграждения, но с обязательным указанием фамилии автора, произведение которого использовано, и источника заимствования: 1) использование чужого изданного произведения для создания нового, творчески самостоятельного произведения, кроме переработки повествовательного произведения в драматическое либо в сценарий и наоборот, а также переработки драматического произведения в сценарий и наоборот. Таким образом, речь идет о случаях взаимоотношений авторов двух произведений при такой высокой степени самостоятельности нового произведения, которая уже не позволяет относить его к производным произведениям[19].

27 февраля 1973 года Советский Союз присоединился к Женевской конвенции об авторском праве 1952 г. В свете требований международного законодательства, были пересмотрены советские нормы об авторском праве, в частности, увеличен срок охраны права до 25 лет после смерти автора. Советское правительство заявляло также о том, что готово присоединиться и к Бернской конвенции, и по сути данный вопрос считался уже в принципе решенным. Поэтому был разработан соответствующий раздел «Авторское право» в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 г.[20]. Этим документом было исключено свободное использование произведений в кино, на радио и телевидении, а также публичное исполнение опубликованных произведений без согласия автора; был расширен круг охраняемых произведений, увеличен срок действия авторского права до 50 лет после смерти автора, введена охрана т.н. «смежных прав».

Одновременно с этим велись работы по подготовке специального закона, регулирующего авторские правоотношения. Введение в действие Закона РФ от 9 июля 1993 г. №5351-I «Об авторском праве и смежных правах» прекратило действие соответствующего раздела Основ. Началась современная веха развития авторского права России.



[1] Международная охрана авторского права. Из сборника Юридический вестник, том XXVIII книга вторая и третья. - Москва, Типография А.И. Мамонтова и Ко, 1888 г. – с.226-227.

[2] Близнец И.А. Интеллектуальная собственность и закон. Теоретические вопросы. – М., 2001.

[3] Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. (дополненная в Париже 4 мая 1896 г., пересмотренная в Берлине 13 ноября 1908 г., дополненная в Берне 20 марта 1914 г. и пересмотренная в Риме 2 июня 1928 г., в Брюсселе 26 июня 1948 г., в Стокгольме 14 июля 1967 г. и в Париже 24 июля 1971 г., измененная 2 октября 1979 г.) // Бюллетень международных договоров. - 2003г. - №9. – с.3.

[4] Богуславский М.М. Международное частное право: Учебник. М.: Юристъ, 1999. - с.261.

[5] Федосеева Г.Ю. Международное частное право. Учебник. – М.: Эксмо, 2005. – с.291-292.

[6] Всемирная конвенция об авторском праве (подписанная в Женеве 6 сентября 1952 г.) // Собрание Постановлений Правительства СССР, 1973 г., - №24 - Ст. 139.

[7] Еремин А.В. Изменение роли Бернской конвенции в международной охране авторских прав // Гражданин и право – 2006 - №7.

[8] Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. – М.: Проспект, 2004. – С. 34.

[9] Там же, С. 35.

[10] Канторович А.Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. — Петроград, 1916.

[11] Собрание узаконений и распоряжений Правительства, изд. при Правительствующем Сенате. СПб., 1911 г., 1-е полугодие. Ст. 560.

[12] Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. - Спб.: Издание юридического книжного склада «Право», 1912.

[13] «Авторское право». Народная энциклопедия научных и прикладных знаний. Том XI Общественно-юридический. 2-й полутом. - Типография т-ва Сытина. М., 1912. – С.192-196.

[14] См. Сергеев, Указ. соч. - С.36-37., Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). – М.: Норма, 2000. – С. 18.

[15] Основы советского права / Под. ред. Д. Магеровского. – Гос. изд-во Москва-Ленинград, 1927. – С.262-263.

[16] Гражданское право / Под. ред. С.Н. Братуся. – М., Юр. изд-во Мин. Юст. СССР, 1947. – С.390-391.

[17] Ведомости Верховного Совета СССР, 1961г., - №50 - Ст.525

[18] Гражданский кодекс РСФСР от 11 июня 1964 г. // Ведомости Верховного Совета РСФСР - 18 июня 1964 г., - №24 - Ст. 406.

[19] Калятин, Указ. соч. - С.22.

[20] Основы Гражданского Законодательство Союза ССР и республик (утв. ВС СССР 31 мая 1991 г. №2211-I) // Ведомости ВС СССР - 26 июня 1991 г. - №26 - Ст. 733.

villars123 Прекрасная леди (10 Мар 2012 21:28)

Темы для курсовых: проблемы авторского права наследников Маяковского В.В., Толстого Л.Н., Куприна А.И., Булгакова М.А., Маршака С.Я.

Shelena Прекрасная леди (10 Мар 2012 21:37)

Завершилась тяжба претенденток на наследство Михаила Афанасьевича Булгакова. Истцами в Никулинском районном суде г. Москвы выступили "полнородные" племянницы писателя Варвара Михайловна и Ирина Леонидовна. Ответчиками являлись наследники авторского права писателя, третьими лицами были привлечены нотариусы, выдававшие в разные годы свидетельства о праве наследования.
Ссылаясь на ст. 1155 ГК РФ, истицы просили восстановить срок для принятия ими наследства писателя, умершего в 1940 г., и признать их наследницами второй очереди по "праву представления". Они также просили признать недействительными свидетельства о праве наследования лиц, унаследовавших авторское право М.А. Булгакова от супруги писателя Елены Сергеевны Булгаковой, умершей в 1970 г.
Племянников у Булгакова много, ведь у него было трое братьев и три сестры. Однако данный факт не имеет значения, т.к. в 1940 г. после смерти писателя все его имущество унаследовала его супруга Елена Сергеевна (детей у М.А. Булгакова не было). Следовательно, имущество писателя как таковое перестало существовать. В соответствии с законодательством, действовавшим на момент открытия наследства М.А. Булгакова (имеются в виду Основы гражданского законодательства 1928 г. и Гражданский кодекс 1922 г.), круг наследников был ограничен: ни сестры, ни племянники и племянницы наследниками не признавались. При отсутствии детей, внуков и правнуков у М.А. Булгакова единственной наследницей писателя являлась пережившая его супруга Е.С. Булгакова.
Вступившим в права наследования признавался наследник, находящийся в месте нахождения имущества наследодателя. Такой наследник (в данном случае супруга писателя) презюмировался вступившим в права наследования, если только в 3-месячный срок со дня открытия наследства им не было заявлено суду об отказе в принятии наследства. Факт принятия Е.С. Булгаковой наследства истцы признали. Судебного решения об отказе вдовы в принятии наследства умершего супруга истцы не представили и на него не ссылались (за его очевидным отсутствием).
Наследник мог просить о выдаче свидетельства, однако получение свидетельства являлось (как и в настоящее время) правом, но не обязанностью наследника и не влекло (как и не влечет) правовых последствий.
Следовательно, правоотношения, связанные с открытием наследства М.А. Булгакова в 1940 г., закончились с принятием наследства вдовой писателя. Доказать непринятие Е.С. Булгаковой наследства (т.е. представить судебное решение) должны были истцы. Нормы раздела V ГК РФ на эти правоотношения не распространяются (ст. 4 ГК РФ).
По мнению истцов, перерывы в сроках охраны произведений М.А. Булгакова в СССР и в России имеют значение для изменения круга наследников, т.е. открывают наследство заново. На самом деле это не так. Во-первых, срок охраны произведений писателя не прерывался. Во-вторых, несмотря на то что в СССР и в России (но не за рубежом) срок действия авторского права на произведения писателя имел перерыв, это не влекло новой процедуры принятия наследства 1940 г. В соответствии с вышеуказанным законодательством наследница приняла всю наследственную массу, т.е. получила всю совокупность имущественных прав и обязанностей наследодателя. Соответственно появление новых имущественных прав или обязанностей (права собственности на предметы обихода, на обнаруженный после вступления в права наследования жилой дом, выявленные вклады, право требования по различным договорам наследодателя и т.д.) не отменяет наследника и не аннулирует его наследственных прав.
Никак нельзя согласиться с заявлением истцов о возможности применения положений раздела V ГК РФ к отношениям, завершившимся в 1940 г. ГК РФ не имеет обратной силы и не применяется по отношениям, возникшим (открытие наследства) и закончившимся (принятие наследства) до его введения в действие, а именно в 1940 г.
Право представления, на основании которого, по мнению истцов, они наследуют как дети сестер М.А. Булгакова, не было предусмотрено законодательством, действовавшим во время открытия наследства. В соответствии с представленными документами мать и наследодатель одного из истцов умерла в 1954 г. Из этого следуют два вывода:
- истцом на 50 лет пропущен срок давности для обращения по поводу наследования матери;
- поскольку сестра писателя (мать истца) была жива до открытия в 1940 г. наследства М.А. Булгакова, ссылка истца на свое "право представления" и вовсе непонятна.
Истцы, совершенно безосновательно ссылаясь на нормы раздела V ГК РФ, якобы имеющих обратную силу для правоотношений, завершившихся более 60 лет назад, забыли о том, что ими пропущены также и срок принятия наследства, установленный ст. 1154 ГК РФ, и срок, указанный в ст. 6 Федерального закона "О введении в действие части третьей Гражданского кодекса Российской Федерации" от 26 ноября 2001 г. N 147-ФЗ (в ред. от 11 ноября 2003 г.).
Упоминая о Законе РФ "Об авторском праве и смежных правах" от 9 июля 1993 г. (в ред. от 20 июля 2004 г.), истцы задали "в этой связи" вопрос о том, кто в настоящее время является наследником авторских прав М.А. Булгакова. Вопрос не актуален (Закону почти 11 лет, а за год до принятия Закона 50-летний срок был введен Основами гражданского законодательства Союза ССР и республик). Сами же истцы и ответили на этот вопрос: наследниками авторского права М.А. Булгакова являются ответчики, унаследовавшие эти права от родителей - потомков вдовы писателя Елены Сергеевны. Так, ответчик Шиловский Сергей Сергеевич является внуком Е.С. Булгаковой - сыном ее сына (совместно проживавшего с писателем). Вторая наследница - правнучка Елены Сергеевны (внучка ее второго сына). При наличии наследников первой очереди другие родственники М.А. Булгакова могли бы наследовать после смерти Е.С. Булгаковой только при наличии ее завещания с указанием на этих родственников (сестер, племянниц и т.д.). Такого завещания не было, и истцы на него не ссылались.
Адвокат истцов настаивал на привлечении к участию в деле Федеральной налоговой службы РФ, поскольку, по его мнению, в связи с истечением срока действия авторского права на произведения Булгакова "авторское право перейдет в общественное достояние". Адвокат полагал, что могут быть установлены специальные отчисления за использование неохраняемых произведений, чем, очевидно, должна заняться Федеральная налоговая служба. И это при том, что срок действия авторского права на основные произведения М.А. Булгакова в ближайшие три десятилетия не истекает, а Федеральная налоговая служба, которая не имеет никакого отношения к отчислениям за неохраняемые произведения, ликвидирована.
Были и другие ходатайства: проверить полномочия нотариусов, истребовать из архива наследственные дела и т.д.
В завершающем судебном заседании адвокату племянниц был задан вопрос: претендуют ли истцы на квартиру Булгакова, иное его имущество (ковер старинный ручной работы и т.д.)? Адвокат пояснил, что "все имущество Булгакова было законно унаследовано" (!), а истцы намерены добиваться только авторских прав. Но можно ли наследовать с условиями и оговорками? Конечно, нет, истцы либо принимают всю наследственную массу (с квартирой и ковром), либо отказываются от всего наследства. Далее представитель ответчиков пояснил, что даже в те времена, когда в СССР и в России произведения М.А. Булгакова использовались свободно, они охранялись за рубежом в соответствии с законодательством страны происхождения (в силу того, что впервые были опубликованы, например, во Франции). И неожиданно выяснилось, что истцы вовсе не претендуют на авторские права во всем мире и полагают, что наследники (ответчики) обладают этими правами, как и ковром, законно. Истцы, оказывается, хотели бы стать наследниками авторских прав только на территории России.
Дальше - больше. В уточнении искового заявления прозвучало буквально следующее: "Если же суд не признает за нами права наследников М.А. Булгакова, будет справедливым и законным признание творческого наследия классика общественным достоянием". То есть если не себе, то никому! Суд предложил истцам определиться, чего они хотят: либо признать за ними авторские права, либо признать отсутствие таких прав вообще, ведь эти два требования очевидно исключают друг друга. После некоторых колебаний требование о признании произведений писателя общественным достоянием адвокатом истцов было снято.
К величайшему огорчению представителя ответчиков (законных наследников М.А. Булгакова) - автора настоящей статьи, не без оснований надеявшегося на столь же увлекательное завершение интересного процесса, сразу после исследования судом материалов дела адвокат племянниц заявил об отказе от исковых требований в полном объеме. Отказ был принят, производство по делу прекращено.
http://www.lawmix.ru/comm/2251/

villars123 Прекрасная леди (10 Мар 2012 21:51)

Shelena

Отлично!

Серый крот Горячий кабальеро (11 Мар 2012 01:41)

В отношении наследия В.В.Маяковского и возможных прав его наследников.

В данном случае нам нужно ответить на два вопроса: кто может являться наследником творческого наследия поэта и каковы их авторские права на данный момент.

По первому вопросу можно сказать следующее:

Как известно на момент смерти поэта официально оформленного завещания не существовало. В его качестве пытаются использовать предсмертную записку «Всем. В том, что умираю, не вините никого и, пожалуйста, не сплетничайте. Покойник этого ужасно не любил. Мама, сестры и товарищи, простите, — это не способ (другим не советую) — но у меня выходов нет. Лиля — люби меня. Товарищ правительство, моя семья — это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская. Если ты устроишь им сносную жизнь — спасибо. Начатые стихи отдайте Брикам, они разберутся. Счастливо оставаться».
Прежде всего, обратимся к строке, где поэт перечисляет состав "семьи". Родных он упоминает дважды. Но там, где обращение носит чисто эмоциональный характер, они названы первыми, а в том месте, где, по сути, перечисляются наследники, родные оказываются после Л. Брик. Сразу после смерти поэта были сделаны попытки оспорить данное "завещание". Сестра Маяковского Людмила заявила, что ни секунды не верит в самоубийство брата, открыто называла Бриков страшными людьми и утверждала, что было кому подделать почерк Володи. Тем временем Л.Брик начала кампанию по закреплению за собой официального статуса вдовы Маяковского - и это при живом, совершенно законном муже! Но Лиля знала, что делала: она намертво закрепляла за собой право на все литературное наследие поэта. Для этого во всевозможные инстанции ею писались слезные письма, где утверждалось, что «Маяковский и Брики прожили жизнь и духовно, и большей частью территориально вместе». И добилась своего -- Лилино право на наследство закреплено постановлением ВЦИК и СНК РСФСР. Ну а В. Полонской, в нарушение воли поэта, не досталось ничего.
Постановление СНК РСФСР «Об увековечении памяти тов. Вл. Вл. Маяковского» было подписано председателем СНК С. И. Сырцовым 23 июля 1930 года и опубликовано в «Известиях» 27-го. Оно гласило:
«Принимая во внимание заслуги перед трудящимися массами скончавшегося поэта пролетарской революции В. В. Маяковского, Совнарком РСФСР, признавая необходимым увековечить память о нем и обеспечить его семью, постановляет:
1) Обязать Государственное издательство РСФСР издать под наблюдением Лили Юрьевны Брик полное академическое собрание сочинений В. В. Маяковского.
2) Назначить с 1 мая 1930 года семье В. В. Маяковского в составе Лили Юрьевны Брик, Александры Алексеевны Маяковской, Людмилы Владимировны Маяковской и Ольги Владимировны Маяковской персональную пенсию в размере трехсот рублей.
3) Просить Президиум Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР предложить Коммунистической академии организовать кабинет В. В. Маяковского, а также разрешить вопрос о сохранении его комнаты».
Отдельным постановлением было закреплено право литературного наследства одной половины за Л. Ю. Брик и другой — за матерью и сестрами.
Данное решение не могло быть опротестовано и вступило в законную силу. Таким образом, возможных наследников можно искать среди потомков Л.Брик, матери и сестер поэта.

Ответим на второй вопрос: сохранили ли они какие то права на наследие в настоящее время?
Как известно срок действия исключительного права на произведение следует определять по законодательству государства, в котором «испрашивается охрана», согласно Всемирной конвенции об авторском праве, пересмотренной в Париже 24 июля 1971 года
В соответствии с частью 4 Гражданского кодекса Российской Федерации (вступившей в действие 1 января 2008 года) статьёй 1281, исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора (за исключением отдельных особо оговоренных случаев). По прошествии этого срока произведение становится общественным достоянием. Поскольку смерть В.В.Маяковского была в 1930 году, то все его творческое наследие с 2000 г. является общественным достоянием.

В качестве примера решения, поддерживающего эту позицию можно использовать решение Палаты по патентным спорам России в 2011 г., когда "Ливенская кондитерская фабрика" подала возражение против предоставления правовой охраны товарному знаку "Юбилейное" кондитерской фабрике "Большевик". Заявитель в частности обращал внимание на то, что этот бренд тождественен названию известного в России произведения литературы – стихотворению "Юбилейное" Владимира Маяковского, которое было написано в 1924 году задолго до даты подачи заявки на государственную регистрацию товарного знака — 30 сентября 1994 года. Кроме того, "Ливенская кондитерская фабрика" обращала внимание на то, что "Большевик" "не имеет согласия правообладателя в связи со смертью правообладателя — автора произведения В. Маяковского в 1930-м году". Палата по патентным спорам России рассмотрев это дело, сочла, что иск в защите авторских прав В. Маяковского не дает оснований для удовлетворения так как " срок действия авторского права на стихотворение истек и оно перешло в общественное достояние".

Источники: http://perevol.ru/ideya-o-sozdanii/index.html
http://pravo.ru/news/view/61875/
база "Гарант"

villars123 Прекрасная леди (11 Мар 2012 12:06)

Серый крот
Маленькое дополнение:
Цитата:
"В соответствии с законом об авторском гонораре, существовавшем до 1958 года, наследники писателей в течение 15 лет получали авторский гонорар полностью. Это приводило к их неоправданному обогащению. Так, например, наследники Маяковского только за послевоенный период получили свыше 5 млн рублей (срок пользования авторским правом наследникам Маяковского был установлен в виде исключения пожизненно и лишь в 1955 году — через 25 лет после смерти поэта — прекращен).


Отлично!

Серый крот Горячий кабальеро (11 Мар 2012 22:59)

villars123
Ну это было все в строку с тем, что 50 лет назад, в сентябре 1958 года, идеологическая комиссия ЦК КПСС решила принудительно выкупить авторские права у наследников Алексея Толстого. Чуть позже подняли вопрос о том, что авторы безобразно обогащаются и пошло...

Цитата:
Осенью 1958 года вся культурная Москва была потрясена известием о самоубийстве известной переводчицы Александры Кривцовой и ее мужа — одного из лучших переводчиков страны Евгения Ланна. Ходили слухи о том, что у Кривцовой нашли рак и она, боясь мучений, решила уйти из жизни. А не представлявший себе жизни без жены Ланн последовал ее примеру.

Однако у этой версии были некоторые изъяны. Супруги, мягко говоря, не имели материальных проблем и могли позволить себе долгую и относительно безболезненную для Кривцовой борьбу с болезнью. К примеру, Ланн вот-вот должен был получить гонорар за издававшееся при его активном участии тридцатитомное собрание сочинений Чарльза Диккенса — 800 тысяч рублей (для сравнения: только что появившаяся в продаже мечта всех автолюбителей страны "Волга" стоила 25 тысяч). Такое богатство, разумеется, не могло не вызывать злобы и зависти в литературной среде, так что супругов, отличавшихся, по воспоминаниям знавших их людей, нервозностью, к роковому решению вполне могли подтолкнуть тайные завистники. К тому же в ЦК КПСС в это время рассматривался вопрос о том, платить ли Ланну положенные ему по закону невероятно большие деньги. Так что его крайне своевременный уход из жизни позволял сэкономить немалые средства.

Вопрос о том, как и сколько платить деятелям культуры, встал перед большевиками вскоре после разгона избранного народом Учредительного собрания. Они сознавали, что всякая нелегитимная власть чего-то стоит лишь в том случае, если умеет себя прославлять. И потому наряду с уничтожением явных и тайных врагов нового строя взялись за привлечение на свою сторону представителей творческой интеллигенции, известных как в СССР, так и в остальном мире. Их слово в поддержку большевиков дорогого стоило, и советское руководство было готово достаточно дорого за него платить. Так, деятелей науки и культуры, приходивших в голодные годы гражданской войны на поклон к Ленину и другим большевистским руководителям, обеспечивали пайками.

Чтобы гарантировать лояльность знаменитостей, им выдавали охранные грамоты на обширные квартиры и особняки, и никакие ответственные низовые товарищи уже не могли их уплотнить в соответствии с законами революционного времени. Так, звезда мировой величины певец Федор Шаляпин жил в своем московском особняке на Новинском бульваре до самого отъезда на зарубежные гастроли в 1922 году, из которых в СССР он уже не вернулся. Другому известному во всем мире москвичу — режиссеру Константину Сергеевичу Станиславскому — вместо дома в Каретном ряду, изъятого под гараж Совнаркома, советская власть предоставила особняк в Леонтьевском переулке. Обширную недвижимость позднее пожаловали и видным писателям — буревестнику революции Горькому и чуть было не погрязшему в контрреволюции Алексею Толстому.

Не обходили звезд и денежными выплатами. К примеру, в 1922 году с Горьким заключили договор об издании собрания сочинений. Причем на лучшей бумаге и полиграфической базе — в Германии. Грандиозным для своего времени стал и гонорар предпочитавшего жить за границей пролетарского писателя — 100 тысяч золотых рублей, которые совсем не просто было найти в только что пережившей войну и голод стране.

Вопрос о менее заметных в культурных кругах деятелях искусства в конце июня 1922 года поставил на повестку дня Политбюро Лев Троцкий. В письме коллегам он писал:

"Мы, несомненно, рискуем растерять молодых поэтов, художников и пр., тяготеющих к нам. Никакого или почти никакого внимания к ним нет, вернее сказать, внимание к отдельным лицам проявляется случайно отдельными советскими работниками или чисто кустарным путем. В материальном смысле мы даже наиболее даровитых и революционных толкаем к буржуазным или враждебным нам издательствам, где эти молодые поэты вынуждены равняться по фронту, т. е. скрывать свои симпатии к нам... Вопрос о форме поддержки молодых поэтов подлежит особому рассмотрению. Лучше всего, разумеется, если бы эта поддержка выражалась в форме гонорара (индивидуализированного), но для этого нужно, чтобы молодым авторам было где печататься. "Красная Новь" ввиду ее чисто партийного характера — недостаточное для них поле деятельности. Может быть, придется создать непартийный, чисто художественный журнал под общим твердым руководством, но с достаточным простором для индивидуальных "уклонений"... Во всяком случае, на это придется, очевидно, ассигновать некоторую сумму денег".

Обычно любые предложения Троцкого Сталин встречал в штыки, но вскоре неожиданно для всех члены Политбюро получили сталинское письмо, где говорилось о полной поддержке этого замысла:

"Возбужденный тов. Троцким вопрос о завоевании близких к нам молодых поэтов путем материальной и моральной их поддержки является, на мой взгляд, вполне своевременным. Я думаю, что формирование советской культуры (в узком смысле слова), о которой так много писали и говорили одно время некоторые "пролетарские идеологи" (Богданов и другие), теперь только началось. Культура эта, по-видимому, должна вырасти в ходе борьбы тяготеющих к советам молодых поэтов и литераторов с многообразными контрреволюционными течениями и группами на новом поприще. Сплотить советски настроенных поэтов в одно ядро и всячески поддерживать их в этой борьбе — в этом задача... Материальная поддержка вплоть до субсидий, облеченных в ту или иную приемлемую форму, абсолютно необходима".

Против такого единства вечно боровшихся друг с другом противоположностей остальные члены Политбюро, естественно, устоять не могли, и после обсуждения и небольших споров вопрос о помощи лояльным литераторам путем выплат гонораров был решен.

"Писатель Симонов получил около 2500 тыс. рублей"

Вопреки воле вождя мирового пролетариата важнейшим из пропагандистских искусств в 1920-1930-е годы стало вовсе не кино, для которого не хватало ни проекционного оборудования, ни копий фильмов. И даже не цирк, упоминания о котором пропагандисты вымарывали из ленинской цитаты: цирковые труппы выступали только в более или менее крупных городах, где обеспечивались приличные сборы. Зато профессиональные, полупрофессиональные и совершенно дилетантские театры и драматические студии существовали везде. И чтобы обеспечить весь этот пропагандистский актив идейно выверенным репертуаром, партия пошла на создание особых материальных условий для правильно пишущих драматургов. В 1924-1925 годах наркоматы просвещения союзных республик обязали театры заключать с авторами договоры на постановку пьес и выплачивать процент от сборов. В кратчайшие сроки наиболее скоропишущие драматурги превратились в богатейших людей страны.

Их стремительное обогащение раздражало всех — от актеров и режиссеров до членов Политбюро. Известная своими едкими высказываниями актриса Фаина Раневская говорила: "А драматурги неплохо устроились — получают отчисления от каждого спектакля своих пьес! Больше ведь никто ничего подобного не получает. Возьмите, например, архитектора Рерберга. По его проекту построено в Москве здание Центрального телеграфа на Тверской. Даже доска висит с надписью, что здание это воздвигнуто по проекту Ивана Ивановича Рерберга. Однако же ему не платят отчисления за телеграммы, которые подаются в его доме!"

Недовольство нарастало и в рядах партийного и советского чиновничества. По установленной в 1933 году сетке окладов ответственных работников их месячный заработок колебался от 250 до 500 рублей, в то время как драматурги зарабатывали тысячи. Однако Сталин был против ликвидации созданной им системы стимулирования творцов. Ему нравилось, что маститые и молодые литераторы присылали ему пьесы, униженно молили о прочтении и одобрении и незамедлительно выполняли любые указания о правках. Поэтому Сталин, чтобы избежать дискуссий, применил ловкий аппаратный маневр. Уезжая в 1933 году в отпуск, он поручил остающимся товарищам разработать предложения об изменении способа оплаты труда драматургов. В сентябре 1933 года Каганович написал отдыхающему вождю:

"Кончили мы наконец разработку постановления об оплате драматургов. Мы предлагаем целиком отменить существующую систему оплаты, по которой авторы вступают в непосредственную сделку с театром, имеющим монополию на премьеру, и получают от театра процентные отчисления от валового сбора по количеству актов в пьесе, по 1,5% за акт. Следовательно, пятиактовая пьеса дает 7,5% от сбора. В результате при большой театральной сети и еще большем спросе авторы загребали за один год по 45-50 т. рублей, то же повторяется и на следующий год за ту же пьесу. Мы предлагаем государству в лице специальной комиссии или комитета приобретать целиком за единовременную уплату ту или иную пьесу, оплачивая в зависимости от качества от 5 до 50 тысяч, я сомневался в цифре 50 тысяч, но это ведь единовременная уплата, и больше он не получит, кроме возможного гонорара за издание книги для чтения... На всякий случай, если бы была признана нежелательной такая коренная ломка, мы приготовили второй возможный вариант, с оставлением измененной старой системы с сокращением отчислений".

Вождь ответил, что вопрос важный, и попросил отложить его до своего возвращения. А после его приезда в Москву вопрос о драматургических гонорарах так и не был включен в повестку Политбюро. Так что авторам пьес продолжали завидовать все, вплоть до живого классика советской литературы Михаила Шолохова. В 1950 году, отправляя в "Правду" телеграмму с просьбой оплатить заказанную газетой статью, он написал: "Гонорар не получен. Скромно напоминаю, что я не драматург. Привет. Шолохов".

В том же году новую атаку на заработки драматургов и иных творцов, любящих легкие деньги, предприняли руководители союзов писателей и композиторов вместе с секретарем ЦК и заведующим отделом агитации и пропаганды Михаилом Сусловым. Проблема из чисто политической стала еще и экономической, поскольку только за 1949 год отчисления от спектаклей и концертов в пользу авторов составили грандиозную сумму — 35 миллионов рублей.

В сентябре 1950 года вопрос рассматривался на Политбюро, но Сталин отдыхал на юге, и, зная его отношение к этой проблеме, соратники не решились принять какое-либо решение. В итоге вопрос "Об извращениях в выплате авторского гонорара за право публичного исполнения литературно-драматических и музыкальных произведений" отправили на доработку.

Назначенная комиссия во главе с Сусловым к октябрю подготовила обширную записку, в которой говорилось:

"Комиссия по поручению Политбюро ЦК ВКП(б) рассмотрела вопрос о серьезных извращениях в оплате труда авторов за публичное исполнение их драматических и музыкальных произведений и представляет на Ваше рассмотрение соответствующий проект постановления.

Оплата труда авторов драматических и музыкальных произведений складывается главным образом из процентных отчислений со сборов за публичное исполнение произведений.

Действующая в настоящее время система процентных отчислений предусматривает выплату драматургам, переводчикам и инсценировщикам за публичное исполнение их произведений 1,5 процента со сбора за каждый акт пьесы, идущей в театрах РСФСР, независимо от общего количества осуществленных постановок. В среднем за пьесу автор получает от 4,5 до 7,5 процента с валового сбора. Оперным композиторам в большинстве республик за четырехактную оперу выплачивается 5,25 процента от сбора, либреттистам — 2,75 процента; авторам симфонических и камерных произведений — 2 процента, авторам текстов и музыки массовых песен — по 1,5 процента. Такие отчисления авторы получают пожизненно, а после их смерти отчисления в течение 15 лет получают наследники...

Установленное пожизненное (с правом наследования) процентное отчисление дает возможность некоторым авторам получать в течение многих лет большие суммы гонорара за одно и то же произведение. Поактная же выплата гонорара приводит к тому, что авторы стремятся создать сценические произведения с возможно большим количеством актов, руководствуясь при этом не художественными соображениями, а интересами личной наживы.

Сложившаяся практика процентных отчислений приводила к непомерному обогащению отдельных драматургов, переводчиков и инсценировщиков. Так, драматург Барянов за публичное исполнение написанной им пьесы "На той стороне" получил только в 1949 году около миллиона (920,7 тыс.) рублей процентных отчислений. Драматург Софронов в том же году получил 642,5 тыс. рублей, братья Тур — 759 тыс. рублей. Писатель Симонов получил процентных отчислений за четыре последних года около 2500 тыс. рублей.

Получая из года в год за исполнение своих произведений огромные суммы, некоторые авторы перестают работать над повышением своего мастерства и не создают новых высокохудожественных драматургических произведений.

Еще большие извращения существуют в оплате труда переводчиков и инсценировщиков, которые получают процентные отчисления наравне с авторами оригинальных произведений. Так, переводчица Мингулина за перевод пьесы "Глубокие корни" в течение трех последних лет получила 810 тыс. руб., Рубинштейн за переводы и переделки венских оперетт — 670 тыс. руб., переводчица Зубова за перевод "Пигмалиона" Б. Шоу получила за последние четыре года 588 тыс. руб., переводчик Желябужский за инсценировку романа "Овод" Войнич за два с половиной года — 650 тыс. руб.; Щепкиной-Куперник за переводы нескольких произведений Шекспира и Шиллера за последние четыре с половиной года выплачено в виде процентных отчислений около 1300 тыс. рублей.

Переводами пьес, либретто опер и музыкальных комедий зачастую занимаются малоквалифицированные люди, во многих случаях даже не знающие иностранных языков. Пользуясь существующими старыми переводами, они вносят в них незначительные изменения и становятся авторами и соавторами произведений, получая большие суммы по процентным отчислениям. Эта группа авторов, не обладая талантами и способностями к созданию оригинальных произведений и занимаясь переделками переводов и инсценировками зачастую низкого качества, ведет паразитическое существование за счет государства. Так, например, некий Архипов (Зайцев), не зная ни одного иностранного языка, получил крупные суммы за незначительные и ненужные переделки переводов пьес К. Гольдони "Слуга двух господ", "Трактирщица", пьес Шиллера "Коварство и любовь", "Разбойники" и других...

Существующая система процентных отчислений в то же время ущемляет интересы драматургов и композиторов тех союзных республик, в которых имеется сравнительно небольшая сеть театрально-зрелищных учреждений.

При нынешней системе оплаты авторского труда не стимулируется также творчество в области оперной и симфонической музыки, так как оперные и симфонические произведения исполняются значительно реже, чем произведения легкой, развлекательной музыки. Вследствие этого, например, композитор Шостакович за созданное им высокоидейное и художественное произведение — кантату "Песнь о лесах" получил авторских процентных отчислений за год только 144 рубля и 10 тыс. рублей за ее издание, в то время как авторы легкой, развлекательной музыки получают большие суммы авторских отчислений".

Комиссия Суслова подготовила и свой вариант решения проблемы. Предлагалось обложить все зрелищные учреждения специальным дополнительным налогом, из средств от сбора которого авторам выплачивались бы единовременно гонорары. Правда, по расчетам той же комиссии, эти расходы на 1951 год должны были составить 38 миллионов рублей, что было на 3 миллиона больше, чем траты на гонорары в 1949 году. Так что выгода от перестройки системы выглядела весьма сомнительной. Еще более сомнительным выглядело то, что Сталин даст согласие на эти изменения.

Столь же безуспешной оказалась следующая попытка Суслова обуздать финансовые аппетиты "инженеров человеческих душ" — авторов романов и пьес. Рассмотрение вопроса о гонорарах писателям Политбюро поручило Анастасу Микояну, который со свойственной ему ловкостью смог положить дело под сукно.

Нужно признать, что писатели, ученые и их наследники в полной мере воспользовались ситуацией. Яков Кранцфельд — племянник известного советского историка академика Евгения Тарле — вспоминал, как бывший помощник президента Академии наук СССР Андрей Чернов провернул дело с изданием собрания сочинений Тарле:

"Чернову удалось не только протащить большой объем собрания, но и за взятки, как он говорил, увеличить его тираж до 30 тыс. экз. (один академический тираж научного издания в академическом издательстве составлял тогда 10 тыс. экз.), что увеличивало гонорар на 160%".

"Увеличивает и без того огромные суммы гонорара"

Время сусловского реванша наступило после прихода к власти Хрущева. При слабо разбирающемся в марксистско-ленинских догматах первом секретаре ЦК Суслов превратился в верховного жреца коммунистической идеологии и главного толкователя классиков. Кроме того, он возглавил комиссию ЦК по идеологическим вопросам, решения которой практически без правки проштамповывались Секретариатом ЦК и становились обязательными для всех постановлениями ЦК КПСС.

В 1958 году для проведения реформы гонорарной системы сложились подходящие условия. Книготорговые организации, поверив в оттепель и ослабление тотального идеологического контроля, попытались перевести торговлю книгами на коммерческие рельсы. В августе 1958 года заместитель заведующего отделом пропаганды и агитации ЦК КПСС по союзным республикам Алексей Романов и заведующий отделом культуры ЦК КПСС Дмитрий Поликарпов направили в идеологическую комиссию записку о подписке на собрания сочинений:

"Как показала проверка, в проведении подписки на собрания сочинений имеют место серьезные ошибки, объясняющиеся неправильным подходом к этому делу со стороны Министерства культуры СССР. В декабре 1956 года приказом N389 была введена так называемая "свободная" подписка на собрания сочинений художественной литературы. При этом издательствам вменялось в обязанность: "1) Как правило, устанавливать тиражи на подписные издания после проведения подписки Главкниготоргом. На издания, пользующиеся повышенным спросом, тиражи устанавливать по согласованию с Главкниготоргом".

Таким образом, важнейшее дело установления тиражей на подписные издания Министерством культуры было полностью передоверено Главкниготоргу, который, руководствуясь чисто коммерческими соображениями, стал диктовать издательствам сильно завышенные тиражи подписных изданий без учета политической целесообразности их массового распространения. Подписку на собрания сочинений Всесоюзное объединение книжной торговли Министерства культуры СССР проводит, как правило, не только без ограничений, но и в течение длительного срока — 3-4 месяцев, в результате тиражи изданий увеличиваются против плановых в несколько раз. Так, в текущем году Гослитиздат имел в виду начать издание собрания сочинений А. Н. Толстого тиражом 300 тыс. экз. Такой тираж был вполне обоснован, так как произведения писателя неоднократно выходили у нас отдельными изданиями. Кроме того, в 1947-1953 годах вышло собрание сочинений А. Толстого тиражом 40 тыс. экз., однако подписка на новое издание сочинений А. Толстого, объявленная в начале января текущего года, продолжалась более трех месяцев и достигла 675 тыс. экз. Книготорг, руководствуясь вышеуказанным приказом министерства, искусственно затягивал подписку, не считаясь с возражениями издательства.

Без ограничений, в течение длительного времени проводилась подписка и на собрание сочинений Диккенса в 30 томах. Тираж этого издания вместо запланированных 300 тыс. экз. достиг 600 тыс. экз. Тираж сочинений К. Паустовского планом был определен в 75 тыс. экз., а подписка на него составила 225 тыс. экз. Однако через четыре месяца после того, как подписка была прекращена и были напечатаны 4 тома, Книготорг потребовал напечатать еще дополнительно 75 тыс. экз. Таким образом, тираж сочинений Паустовского достиг 300 тыс. экз. Тираж собрания сочинений А. Куприна был предусмотрен 225 тыс. экз. Подписка на это издание продолжалась с 16 августа по 14 ноября 1957 г. и достигла 550 тыс. экз.

Все это, несомненно, дезорганизует работу издательств, не позволяет правильно определять их промфинплан, их потребность в бумаге, переплетных материалах и полиграфических мощностях. На издание сочинений увеличенными тиражами расходуется большое количество бумаги в ущерб выпуску других ценных книг, на что справедливо указывают писатели. Кроме того, в результате подобной неправильной практики зачастую завышаются тиражи таких изданий, выпускать которые большими тиражами нет никакой необходимости. Так, например, при подготовке к изданию арабских сказок "Тысяча и одна ночь" издательству пришлось ограничить тираж 300 тыс. экз., несмотря на требование книготоргующих организаций выпускать и это издание неограниченным тиражом.

Чрезмерное завышение тиражей собраний сочинений увеличивает и без того огромные суммы гонорара, выплачиваемые авторам или наследникам автора и переводчикам. В соответствии с законом об авторском праве наследники А. Толстого при тираже собрания сочинений 675 тыс. экз. (составляющем 9 массовых изданий) должны получить гонорар за один авторский лист 14 400 руб., а за все издание 4 миллиона 787 тысяч рублей. Сумма гонорара за перевод сочинений Диккенса в связи с увеличением тиража резко возросла, и переводчики должны будут получить 2 миллиона 300 тысяч рублей гонорара, причем только один переводчик Е. Ланн получит более 800 тыс. рублей. Писатель К. Паустовский за собрание сочинений получит гонорар в сумме 1 миллиона 200 тысяч рублей.

Нельзя также считать правильным то обстоятельство, что в последнее время Гослитиздат выпускает чрезмерно большое количество многотомных изданий собраний сочинений современных писателей, что ведет к их непомерному обогащению и снижает творческую активность".

Понятно, что цифры задели членов идеологической комиссии за живое. В 1953-1954 годах партийным работникам высшего ранга отменили выплату "денежного довольствия" — дополнительной, не облагаемой налогами зарплаты в конвертах. И теперь министр и завотделом ЦК получали 6-8 тысяч в месяц. А каким-то писателям и переводчикам, а уж тем более их наследникам, доставались миллионы. С наследниками комиссия решила разобраться дополнительно. В полученной ею справке говорилось:

"В соответствии с законом об авторском гонораре, существовавшем до 1958 года, наследники писателей в течение 15 лет получали авторский гонорар полностью. Это приводило к их неоправданному обогащению. Так, например, наследники Маяковского только за послевоенный период получили свыше 5 млн рублей (срок пользования авторским правом наследникам Маяковского был установлен в виде исключения пожизненно и лишь в 1955 году — через 25 лет после смерти поэта — прекращен).

За пятнадцать лет после смерти А. М. Горького наследники писателя получили только за его пьесы свыше 7 миллионов рублей. Сверх этого только с 1947 г. и до окончания срока пользования авторским правом (1951 г.) они получили за книги, изданные лишь в Гослитиздате, около 3 млн рублей...

Огромные суммы авторского гонорара получили и наследники А. Н. Толстого (свыше 5 млн руб.). За новое издание собрания сочинений А. Н. Толстого в 10 томах, начатое в 1958 году, наследникам причитается сумма около 5 млн рублей. Сейчас в связи с вводом нового закона о наследовании эта сумма будет сокращена вдвое и составит около 2,5 млн рублей. За первые вышедшие тома наследники уже получили 500 тыс. рублей.

Срок пользования авторскими правами на сочинения А. Толстого истекает 31 декабря 1959 г. Учитывая, что наследники А. Н. Толстого уже получили огромные суммы авторского гонорара, было бы целесообразно осуществить на основе соответствующего пункта закона об авторском праве принудительный выкуп авторского права на произведения А. Н. Толстого и выплатить за новое издание не более 500-700 тыс. рублей".

Судя по некоторым деталям, на других получателей огромных гонораров тоже стали оказывать давление с тем, чтобы они добровольно-принудительно отказались от оговоренных издательскими договорами сумм.

Как вспоминал Яков Кранцфельд, в начале 1960-х годов гонорары за собрания сочинений были снижены до смешных размеров, и за последние тома сочинений Тарле гонорар составлял несколько сотен рублей. Правда, сэкономленные деньги пошли главным образом на выпуск политической литературы и гонорары ее авторам. Со временем все желающие нашли способы получения значительных гонораров. Злые языки, например, утверждали, что солидный доход Эльдара Рязанова объясняется не его фильмами, а отчислениями за идущие в провинциальных театрах одноименные пьесы, написанные им совместно с Эмилем Брагинским.
Е.Жирнов
Еженедельник "Коммерсантъ", №36 (790), 15.09.2008

villars123 Прекрасная леди (11 Мар 2012 23:09)

Серый крот

Экзамен "автоматом" отлично!

Тема бесконечная...

Да, кстати, работы принимаются до 17.03.12.
18.03.12 - следующая лекция.

Серый крот Горячий кабальеро (12 Мар 2012 11:57)

villars123 писал(а):
18.03.12 - следующая лекция.

Может по гос. праву что-нибудь. по теории государства, того же Гоббса можно было бы за ухо вытащитьSmile

villars123 Прекрасная леди (12 Мар 2012 12:44)

А история зарубежного государства и права? Теория - тяжеловато, а история - в лицах.

Серый крот Горячий кабальеро (12 Мар 2012 13:20)

villars123
А отлично будет.

Серый крот Горячий кабальеро (21 Мар 2012 11:27)

villars123
И где обещанное?

villars123 Прекрасная леди (21 Мар 2012 20:42)

В связи с чрезвычайно важным мероприятием - прием у Элвиса - лекция переносится на 18.04.2012 г. Сдача хвостов продолжается!

villars123 Прекрасная леди (24 Мар 2012 00:38)

Прошу получить методички и задачи!

КАРОЛИНА
общегерманское уголовно-судебное уложение, составленное в 1532 г.
Название получило по имени императора Карла V.

Помимо германского обычного права (в особенности Бамбергского уголовного уложения 1507 г.) источниками для составления "Каролины" послужили положения, заимствованные из римского права, а также некоторые итальянские правовые установления. При этом за каждой землей было сохранено ее особое уголовное право, "Каролина" предназначалась лишь для восполнения пробелов в местных законах.

Основное содержание "Каролины" составляют правила уголовного судопроизводства. Уголовное право по объему стоит на втором месте (ему посвящено более 100 статей). Изложены нормы права в достаточной-мере ясно и понятно. "Каролина" в отличие от позднейших кодексов не имеет систематического деления на части или главы. Но некоторые группы статей объединены по сходству содержания особыми подзаголовками.

"Каролина" предусматривает многочисленный круг преступлений: государственные (измена, мятеж, нарушение земского мира и др.), против религии (богохульство, колдовство и др.), против личности (убийство, отравление, клевета и др.), против нравственности (кровосмешение, изнасилование, двоебрачие, нарушение супружеской верности и др.), против собственности (поджог, грабеж, воровство, присвоение), а также некоторые другие виды преступных деяний.

В "Каролине" были более или менее точно определены и некоторые общие понятия уголовного права: покушение, соучастие, неосторожность, необходимая оборона и т.д. Изданная через 7 лет после Крестьянской войны в Германии, "Каролина" положила в основу уголовной политики почти безграничную жестокость. За государственные, религиозные, имущественные и многие другие преступления предусматривались сожжение, четвертование, колесование, повешение, утопление, погребение заживо, волочение к месту казни, терзание калеными щипцами, отсечение руки и т.д. Судейское усмотрение не было связано ничем; допрос под пыткой признавался обычной формой следствия. Смертная казнь и лишение частей тела производились публично.

При маловажных проступках практиковалось лишение чести - осужденного выставляли к позорному столбу или в ошейнике на публичное посмеяние. Обращает на себя внимание установление жестоких мер наказания за посягательства против императорской власти и против собственности.
Большая часть статей "Каролины" посвящена вопросам судопроизводства. Потерпевший или другой истец мог предъявить уголовный иск, а обвиняемый - оспорить и доказать его несостоятельность. Сторонам давалось право представлять документы и свидетельские показания, пользоваться услугами юристов. Если обвинение не подтверждалось, истец должен был "возместить ущерб, бесчестье и оплатить судебные издержки".
В целом же обвинение предъявлялось судьей от лица государства "по долгу службы".

Следствие велось по инициативе суда и не было ограничено сроками. Широко применялись пытки. Для признания улик достаточными, чтобы производить допрос под пыткой, считались показания двух "добрых" свидетелей. Главное событие, доказанное одним свидетелем, считалось полудоказательством. Ряд статей определяют порядок доказывания преступления истцом, если обвиняемый не сознается. Большинство их посвящено свидетелям и свидетельским показаниям. Окончательный приговор выносился на основании собственного признания или свидетельства виновного.

Расследование делилось на три стадии: дознание, общее расследование и, специальное расследование. Дознание заключалось в установлении факта совершения преступления и подозреваемого в нем лица. Общее расследование состояло в кратком допросе арестованного об обстоятельствах дела. Специальное расследование состояло в подробном допросе обвиняемого и свидетелей и сборе доказательств для окончательного изобличения и осуждения преступника. Это расследование основывалось на теории формальных доказательств.

"Каролина" оказала большое влияние на последующее германское законодательство: в одних землях она просто переиздавалась в качестве действующего права, в других - дополнялась и исправлялась. "Каролина" действовала до конца XVIII в.


Задачи по курсу Каролина
1. Франц похвалялся, что отомстит соседу за то, что тот захватил его поле, сумев доказать в суде давность владения. Через день сосед был убит. Другие жители селения считают, что Франц вполне способен на убийство. Можно ли суду признать преступление Франца достаточно доказанным и
подвергнуть его пытке?

2. У Генриха обнаружена одежда и утварь, похищенные ранее в доме горожанина, взломанном злоумышленниками. Генрих был пойман с частью этих вещей при попытке продать их. При этом он не смог доказать, что приобрел эти вещи у третьего лица: Может ли суд считать вину доказанной и
применить пытку?

3. Гретхен была сиротой и постоянно ходила к живущей одиноко старухе, которую все считали колдуньей. Однажды Мари посмеялась над Гретхен за то, что та бедно одета. В ответ Гретхен обещала наслать на Мари порчу.
Через день Мари тяжело заболела. В этой болезни была обвинена Гретхен.
Соседи подтвердили связь Гретхен с колдуньей и высказанные угрозы.
Может ли суд считать вину достаточно доказанной, чтобы применить пытку?

4. Франц похвалялся, что отомстит соседу за то, что тот захватил его поле, сумев доказать в суде давность владения. Через день сосед был убит. Другие жители селения считают, что Франц вполне способен на убийство. Однако Франц отрицал приписываемое ему преступление и сумел назвать
свидетелей, которые подтвердили, что в момент убийства он находился с ними на ярмарке в соседнем городе, откуда никуда не отлучался. К какому решению должен придти суд?

5. Гретхен была сиротой и постоянно ходила к живущей одиноко старухе, которую все считали колдуньей. Однажды Мари посмеялась над Гретхен за то, что та бедно одета. В ответ Гретхен обещала наслать на Мари порчу.
Через день Мари тяжело заболела. В этой болезни была обвинена Гретхен. Однако Мари быстро поправилась, что подтверждало утверждения Гретхен о том, что она никому не причиняла вреда. Каковы действия судей в такой
ситуации?

Серый крот Горячий кабальеро (25 Мар 2012 01:20)

По п. 1
Цитата:
Каролина указывает, что так называемое «внесудебное признание» или похвальба намерением совершить преступление являются в случае, когда такое преступление действительно совершено, достаточным основанием для допроса подозреваемого под пыткой.
Далее Каролина дает перечень «общих улик и доказательств, относящихся ко всем преступлениям» (ст. XXV).
Надлежит расследовать:
Цитата:
Cool если кто-либо ведет с другим лицом важную имущественную тяжбу, так что дело касается большей части его пропитания, добра и имущества, то он будет почитаться большим недоброжелателем и врагом противной стороны. Поэтому, если его противник по процессу будет тайно убит, против него возникнет предположение (презумпция), что он учинил сие убийство, и. если этот человек сверх того и по своему поведению возбуждает подозрение, что убийство совершено им, то при отсутствии у него надлежащих оправданий он может быть взят в тюрьму и допрошен под пыткой».
Так, что Францу крупно не повезло.

Серый крот Горячий кабальеро (25 Мар 2012 01:41)

По п. 3 и п. 5
Цитата:
Статья VI прямо указывает; «Если кто-либо будет опорочен общей молвой или иными, заслуживающими доверяя доказательствами, подозрениями и уликами, как виновник злодеяния, то он будет взят властями по долгу службы»,
более того,
Цитата:
Далее Каролина дает перечень «общих улик и доказа?тельств, относящихся ко всем преступлениям» (ст. XXV).
Надлежит расследовать:
1) является ли подозреваемый по слухам таким отчаянным и легкомысленным человеком с дурной славой, что можно считать его способным совершить преступление, а также не совершил ли сей человек подобного преступления ранее, не посягал ли на сие и не был ли за то осужден. Однако такая дурная молва должна исходить не от врагов обвиняемого или легкомысленных людей, а от людей беспристрастных и добросовестных;
4) проживает ли и общается ли виновный с людьми, совершающими подобные деяния;
5) относительно причиненного вреда или ранения должно дознаться, не мог ли подозреваемый иметь повода для упомянутого преступления в зависти, вражде, угрозах или ожидании какой-либо выгоды;

Дополнительно к этому мы имеем в обоих случаях так называемое
Цитата:
«внесудебное признание» или похвальба намерением совершить преступление являются в случае, когда такое преступление действительно совершено, достаточным основанием для допроса подозреваемого под пыткой.

В п. 5 по Каролине не имеет значения тяжесть последствий совершенного деяния. Учитывая общую направленность Каролины на обвинение, судьи вполне могут склониться к допросу под пыткой в обоих случаях. Тем более, что
Цитата:
статья XVII продолжает: «Если при только что упомянутом расследовании невиновность обвиняемого не будет установлена, то на основании ранее обнаруженных достаточных улик и подозрений он должен быть допрошен под пыткой в присутствии, по меньшей мере, двух судебных заседателей и судебного писца. Все, что обнаружится из показаний или сознания обвиняемого и всего следствия, должно быть тщательно записано...».

villars123 Прекрасная леди (25 Мар 2012 07:52)

Серый крот

Экзамен - "автоматом" отлично!

Серый крот Горячий кабальеро (25 Мар 2012 22:46)

Рассматривая два свода законов «Каролина» и «Салическая правда» принятых соответственно во Франкском феодальном государстве и в Германии в период перехода к феодальному государству, мы видим очень большую разницу в системе преступлений и наказаний и в производстве судебного процесса.
После рассмотрения германского свода законов можно заметить что «Каролина» носит более жестокий характер наказаний за совершенные преступления ( применяет смертную казнь и членовредительское наказание), в то время, как «Салическая правда» в основном применяет такую меру наказания как штраф (вергельд). Следовательно «Каролина» за совершенное преступление может быть более квалифицированней назначала наказание, используя различные виды (в том числе и дополнительные) наказания.
Отличительной чертой «Салической правды» является неполнота, фрагментарность изложенных норм права. Правовые обычаи записывались в форме конкретных юридических казусов. Казуальная форма построения. Штрафные санкции за преступления были строго установлены в определенном количестве солидов.
Что касается уголовного процесса, то «Салическая правда» носила в основном архаично-родовой характер, с сильной опорой на клятвы и родовую поддержку, в то время, как «Каролина» заменила состязательный процесс на инквизиционно-пыточный характер. Пытка официально признавалась универсальным способом получения доказательств, признания. В свою очередь такое признание считалось главным доказательством вины.
В период развития феодальных отношений в основном все своды законов были направлены против низших слоев населения (крестьян, рабов), а также на улучшение положения феодалов, что еще раз подтверждало о привилегии высших слоев населения перед низшими слоями.
Если сравнивать «Каролину» с более поздней практикой Святейшей римской инквизиции, то несмотря на справедливо навешанные на последнюю ярлыки, все же она была куда более формально-справедливой. Инквизиторский процесс разрешал участие защитников и перед допросом, обвиняемому предлагалось назвать всех своих врагов, чьи показания вычеркивались из дела, как возможный заведомый донос.

villars123 Прекрасная леди (23 Апр 2012 17:53)

Итак, продолжим.

Официальное название средневековой Германии - Священная Римская империя. К нему в конце XV в, прибавили слова “германской нации”. Оно сегодня кажется странным: почему империя Римская, если она германской нации? И что в ней священного? В самом названии отразились особенности исторического пути страны. Его непохожесть на пути развития Франции или Англии. Германия стала империей благодаря усилиям ее короля Оттона I (936—973), прозванного Великим. Но он не придумал такую форму государственного устройства, а, согласно средневековой теории передачи императорской власти, подхватил ее из рук угасавшей династии, когда-то правившей Франкской империей, которая, в свою очередь, выступила наследницей империи Древнего Рима.

Восстановленная Римская империя была мало похожа на некогда существовавшую. Та держава погибла. Но некоторые ее традиции продолжали жить. Современники крушения Западной Римской империи отказывались верить собственным глазам: казалось, империя существовала всегда и будет жить вечно, столь универсальной, древней и священной была самая ее идея. Взятие и разграбление Рима варварами в 410 и 455 гг. произвело удручающее впечатление, но еще не уничтожило императорской власти, поскольку считалось, что где император, там и Рим. К отдельным ее представителям могли относиться даже с презрением, но это не умаляло уважения к ее государственному достоинству, даже в глазах варваров. Начальник наемного германского отряда на римской службе Одоакр, сместивший в 476г. последнего правителя Западной Римской империи Ромула Августула, отправил императорские инсигнии византийскому басилевсу Зенону, получив от него титул патриция и все полномочия на управление западными провинциями. Произошло как бы воссоединение Западной Римской империи с Восточной, взаимно отколовшихся в конце IV века. Создатель Франкского королевства Хлодвиг (486-511) был весьма польщен, когда византийский император Анастасий пожаловал ему достоинство римского консула и подтвердил те полномочия, в которых и не мог ему отказать. Облачившись в консульскую, подбитую пурпуром тогу, Хлодвиг торжественно разъезжал по улицам Тура, и толпа приветствовала его как Августа.

Античность оставила после себя идею всемирной монархия и одну из мировых религий - христианство. Церковная система, требуя единообразия в вероучении и организации, поддерживала чувство единства народа. Многие представители духовенства сами были римлянами, жили по римскому праву, пользовались латинским языком, как родным, хранили античное культурное наследие и идею единого всемирного светского государства. Формально признавалось верховенство византийского императора, однако с середины VIII в., когда а Византии началось ударившее по церкви иконоборчество, римские папы все больше ориентировались на Франкское королевство. Результатом новой ориентации явился "Пипинов дар" 756 г. - светское государство, переданное франкским королем Пипином Коротким римским папам в качестве Папской области. Идея возвести франкского короля в императоры родилась в Риме. Карл Великий (768-814), на которого возлагались надежды по возрождению на Западе империи, первоначально отнесся к этой идее отрицательно. Он, приверженец франкских народных обычаев и христианства, считал ее языческой я безбожной. Однако один из ближайших и влиятельнейших советников Карла англо-саксонский монах Алкуин сумел переубедить его и внушил ему, что его государство должно стать "христианской империей".

Реальная власть Карла к тому моменту, когда на Рождество 800 г. в церкви Св. Петра в Риме папа Лев III увенчал его императорской короной, была такова, что в глазах современников она могла сравниться только с властью повелителя Римской империи. Роль покровителя, которую исполнял Карл по отношению к церкви и святому престолу, принадлежала, согласно представлениям того времени, исключительно императору. Коронация явилась завершением и легализацией его власти, скорее освящением, нежели увеличением ее. Но Карл придавал большое значение титулу императора, который возвышал его в глазах окружающих.

При этом ни он сам, ни короновавший его папа не имели в виду восстановление только Западной Римской империи: возрождалась Римская империя в делом, включая ее восточную часть. Формальным основанием для такого притязания послужило то, что как раз тогда в Византии, после смерти императора Константина VI. престол заняла женщина - императрица Ирина, что по понятиям того времени было равнозначно его вакантности. Однако Византия не признала новоявленного императора на Западе, и лишь в 812 г., после многолетних упорных переговоров. Карл Великий и Михаил I урегулировали отношения друг с другом. Титул императора римлян остался за басилевсом, а Карл был поименован как император-август. В официальных документах Франкского королевства для обозначения двух империи стали употребляться термины: Восточная империя и Западная империя. Таким образом, империя Карла Великого олицетворяла собой западный, римско-католический мир.

Западная империя оказалась недолговечной. Уже при сыне Карла Великого Людовике Благочестивом берут верх центробежные тенденции, я в 843 г. три внука основателя империи заключили Верденский договор, поделив ее между собой на Францию. Лотарингию и Германию (они так официально еще не назывались). Правда формально она сохранилась. Старший из братьев Лотарь I носил титул императора. Но реально его власть не простиралась дальше доставшейся ему Лотарингии. Вся империя его сына Людовика II заключалась вообще а пределах Северной Италии. Последний умер бездетным, и императорская корона, остававшаяся таковой только по названию и не дававшая ничего ее обладателю, поочередно переходила к королю Западнофранкского королевства Карлу Лысому; Карлу III Толстому, на время объединившему все части империи Карла Великого, но бесславно потерявшему свои владения и титулы: герцогу Сполетскому Видо; Арнульфу Баварскому и, наконец, маркграфу Фриульскому Беренгару, после смерти которого в 924 г. она оказалась никому не нужна. Империя опять угасла, снова обратившись в традиционную идею.

В восточной части бывшей Каролингской империи, то есть Восточнофранкском королевстве, тогда правил Генрих I (919—936), основатель первой немецкой династии — Саксонской (919—1U241, Каролингская династия здесь пресеклась еще в 911 г., когда умер Людовик Дитя. Германские герцоги не захотели подчиниться власти западного Каролинга и избрали королем одного из своей среды - герцога Франконии Конрада (911-918). Однако ему не суждено было упрочить свою власть и стать родоначальником династии. В декабре 918г., будучи при смерти от полученных в бою ран и потеряв надежду утвердить свое верховенство над соперниками внутри государства, он отправил знаки королевской власти самому могущественному из них - герцогу Саксонии Генриху, который и был спустя несколько месяцев провозглашен королем.

Генрих Птицелов, как позднее стали называть его хронисты и историки, оказался искусным правителем. Он наладил отношения с непокорными герцогами Швабии н Баварии, в 925 г. возвратил в состав королевства Лотарингию, не признавшую в 911 г. Конрада Франконского и перешедшую под власть западных Каролингов, и сумел дать отпор мадьярам, уже несколько десятилетий тревожившим своими набегами страну, Победа над ними при Риаде в 933 г. стала поворотным моментом. Видукинд Корвейский, автор хроники "Деяния саксов", сообщает о чествовании короля-победителя: "Затем войско провозгласило его отцом отечества. повелителем и императором".

Здесь мы имеем дело не только с традицией, воспоминанием о временах Древнего Рима, когда легионеры делали императором своего предводителя. Как когда-то Карл Великий, так теперь и Генрих I обладал властью, оправдывавшей в глазах окружающих притязания на право называться императором. Но Птицелов так и не был увенчан императорской короной, хотя остается вопрос, имел ли он вообще подобное намерение. Большинство исследователей отвечает утвердительно. Генрих заложил основание не только Германского королевства, но и будущей Священной Римской империи. Косвенным подтверждением служит получение им в 935 г. от короля Рудольфа II Бургундского так называемого Священного копья, считавшегося символом господства над Италией и символом притязаний на императорскую корону. Генрих, вероятно, не успел завершить начатое ибо, по свидетельству Видукинда, "покорив все окружающие народы, он решил отправиться в Рим, но, сраженный недугом, прервал путь".

Дело отца продолжил Оттон I, следовавший и примеру Kaрла Великого, чью столицу г. Аахен он избрал местом cвоей коронации. Его королевство должно было стать наследником Каролингской империи. Оттон решил столь нарядно заявить о своих притязаниях еще и потому, что как раз в то время в Западнофранкском королевстве на престол вернулась Каролингская династия в лице Людовика IV Заморского (936—954). Кому быть наследником Карла Великого - его прямому потомку Каролингу или саксу, с предками которого франки долго вели кровопролитные войны? После Верденского договора прошло почти 100 лег, а представление о единой Франкской державе, как и идея Римской империи, продолжало жить.

Видукинд выразил эту мысль о неразрывной связи с каролингской, то есть франкской традицией, рассказывая, как Генрих I, сраженный тяжелым недугом, созвал народ и в его присутствии поставил Отгона I "во главе братьев и всей империи франков". Далее, рассказывая о церемонии коронации в Аахене, он вложил в уста архиепископа Майнцского Гильдеберта слова о том, что Оттону передается "власть над всей империей франков, для сохранения прочного мира среди всех христиан". Представления саксонского хрониста сближаются здесь с идеей Алкуина о "христианской империи".

Оттон I энергично принялся воплощать замысел, в первый же год правления положив начало своей итальянской политике. Поводом послужила смерть в 937 г. короля Верхней Бургундии Рудольфа II. Правивший Северной Италией Гуго Провансский, дабы завладеть Бургундией, женился на королеве-вдове Берте, а своего малолетнего сына обручил с дочерью Рудольфа шестилетней Адельгейдой, причем сын покойного короля Конрад должен был лишиться всего. Оттон незамедлительно вмешался, обеспечил защиту наследнику Бургундии, а затем принял от него вассальную присягу, установив, таким образом, свое верховенство над его владениями. Вмешательство Отгона в бургундские дела привело его к столкновению с Гуго Провансским.

Их конфликту придавало особую остроту стремление обоих к императорской короне. Когда король Гуго летом 941 г. предпринял попытку овладеть ею. Оттон тут же отреагировал. Источники освещают этот эпизод скупо и противоречиво. Если верить хронисту Лиутпранду Кремонскому, в результате вооруженной борьбы Гуго признал сюзеренитет Отгона и согласился выплачивать ему ежегодную дань, что на время удержало немецкого короля от дальнейшей экспансии в Италии. Пока что императорская корона не досталась ни тому, ни другому: правивший тогда в Риме "патриций и сенатор" Альберик, державший в подчинении пап, и слышать не хотел о чужеземных притязаниях на верховную власть.

В том же 941 г. в Германию бежал, спасаясь от своего врага короля Гуго, маркграф Иврейский Беренгар. Хотя он н принес Оттону вассальную присягу, однако помощи не получил, поскольку Гуго тоже признавал сюзеренитет германского короля. Это затишье в итальянских делах, вызванное равновесием сил и весьма желательное для Отгона, поглощенного внутригосударственной борьбой, закончилось в 945 г., когда Беренгар не без помощи герцога Швабии вернулся в Италию, нашел там поддержку и повел наступление на Гуго. На сей раз последний проиграл и лишился власти. Его сын Лотарь сохранил корону, но был вынужден заключить с Беренгаром соглашение, обеспечивавшее тому господство в королевстве. В 950 г. Лотарь умер, и Беренгар стал королем Италии. Молодую королеву-вдову Адельгейду заключили под стражу. И тогда се сторонники обратились за помощью к Отгону I.

Теперь итальянская политика германского короля вступила в новую фазу: он решил установить свою власть в Италии, воспользовавшись зовом на помощь как поводом. Туда его влекла не только надежда стать императором, но и потребность внутреннего сплочения государства. Герцоги Швабии и Баварии самостоятельно проводили политику в Италии как соперники короля, что угрожало целостности королевствам. Оттон берет инициативу в свои руки, и сам возглавляет военный поход в Италию, используя соперников как помощников. В сентябре 951 г., не встретив сопротивления со стороны Беренгара, обратившегося в бегство, он вошел победителем в недавнюю лангобардскую столицу Павию. С этого момента он именует себя, следуя каролингской традиции, королем франков и лангобардов. В Павию прибывает, бежав от своих тюремщиков, Адельгейда. Овдовевший Оттон сочетается с вей браком, приобретая дополнительные права на Италию. Именно это было для него главным, хотя рассказ некоторых историков о первом его походе за Альпы носит налет романтического повествования о поездке короля за невестой. Для полноты успеха недоставало только императорской короны, и Отгон направил в Рим архиепископа Майнцского Фридриха вести переговоры о коронации. Однако в Вечном городе не проявили готовности подчиниться власти германского короля, и тот в феврале 952 г. ушел восвояси с единственным приобретением - новой королевой Германии.

Реализация имперского замысла опять отодвинулась. Беренгар на рейхстаге в Аугсбургс (август 952 г.) поклялся быть верным Отгону, за что получил право от его имени править Италией. Но спустя годы немцам пришлось повторять завоевательный поход, поскольку Беренгар, почувствовав себя полновластным хозяином, вышел из подчинения. Смелости ему придавал очередной внутренний раздор в Германии. На сей раз предводителем мятежников выступил родной сын Отгона Лиудольф, усмотревший в его женитьбе на 20-летней Адельгейдс угрозу своим наследственным правам. Оттон опять вышел победителем, однако ему было пока не до Италии. Мадьяры, на время присмиревшие после битвы при Риале, возобновили набеге на Германию, полагая, что восстание Лиудольфа дает им хорошую возможность. Власть Отгона повисла на волоске, но он сумел обратить угрозу в триумф.

Его победа над мадьярами 10 августа 955 г. на р. Лея имела далеко идущие последствие. Авторитет Оттона укрепился не только в Германии, но и среди правителей других государств. "Король снискал славу благодаря замечательной победе, и войско провозгласило его отцом отечества и императором", - пишет Видукинд. Далее в своей хронике он называл Оттона исключительно императором. Таковым он стал для него благодаря одержанной победе. Вообще для многих, особенно в Саксонии, титул императора был связан, согласно старинному обычаю германцев, не с коронацией в Риме, а с провозглашением его повелителем воинами на поле победной битвы.

Иного мнения придерживался сам Оттон: он не стремился стать солдатским императором. Для него победа 955 г. была важной вехой на пути к императорской короне, но имперская идея в собственном смысле термина связывалась с Италией и получением императорского достоинства от папы в Риме. Будучи религиозным человеком, он хотел быть христианским императором. Его союз с церковью и франко-имперская традиция, которую он решил продолжать в качестве наследника Карла Великого, звали его в Италию. Это имело и большое политическое значение.

Осенью 955 г. Оттон послал аббата Фульдского монастыря Гадамара в Рим. Цель поездки была многообразной: утверждение Бруно, родного брата короля. архиепископом Кёльнским: приобретение реликвий для возводившегося в Кельне храма Св. Пантелеона: получение санкции на учреждение Магдебургского архиепископства, которое должно было стать центром христианской миссии среди славян Восточной Европы. Это детище Оттона явилось на свет лишь после того, как сам он был увенчан императорской короной, что наглядно демонстрирует связь его итальянской, имперской политики с задачами и целями экспансии на славянский Восток. На Гадамара возлагалось и изучение обшей ситуации в Риме: благоприятствует ли она визиту самого Оттона? Оказалось, что нет: в тот год в Риме появился новый папа, Иоанн XII. 18-летний сын умершего Альберика, решивший продолжать прежнюю независимую политику.

В 956-957 гг. было восстановлено господство немцев в Северной Италии, куда во главе большого войска прибыл прощенный отцом Лиудольф. Беренгар разгромлен, его самовластию пришел конец. Однако в сентябре 957 г., на обратном пути в Германию, Лиудольф умирает, и Беренгар опять становится хозяином положения. В 959 г. он напал на герцогство Сполето, угрожая непосредственно папе Иоанну XII, и тот, оказавшись в затруднительном положении, обратился за помощью к Отгону. Германский король использовал очередной крик о помощи из Италии как удобный повод, однако не бросился туда, очертя голову, а тщательно готовил военный поход. В мае 961 г. он добился избрания своего малолетнего сына Отгона II королем, а затем коронации его в Аахене. Одновременно велись приготовления к торжественной церемонии в Риме: В Майнцском аббатстве Св. Альбина разработали порядок императорской коронации, а ювелиры изготовили имперскую корону, которую должны были возложить на голову германского короля.

Закончив приготовления, Оттон I в августе 961 г. отправился из Аугсбурга в Италию. В сентябре он был уже в Павии. Беренгар бежал, не вступая в сражение. Из Павии Оттон направил в Рим уполномоченных, которые должны были вести с папой Иоанном XII переговоры об условиях пребывания короля в Риме и о порядке коронации. Переговоры затянулись, и Отгон праздновал Рождество 961 г. в Павии, хотя он, следуя примеру Карла Великого, рассчитывал именно в тот день обрести императорское достоинство. Пройдут годы, и он добьется, чтобы его сын Оттон II короновался императором как раз на Рождество 967 года.

По завершении трудных переговоров. 31 января 962 г. Оттон II принес Иоанну XII присягу, в которой обещал охранять безопасность и интересы папы и Римской церкви. Эта присяга продолжила франко-имперские традиции IX в., явившись. в свою очередь, юридическим основанием для становления и развития средневековой Римской империи. 2 февраля 962 г. в церкви Св. Петра в Риме состоялась церемония помазания и венчания Оттона I имперской короной. Затем он, уже в новом качестве, заставил Иоанна XII и римскую знать присягнуть, что они будут хранить ему верность и не станут больше поддерживать Беренгара. Так родилась новая Римская империя.

Этот титул применительно к империи немцев впервые был употреблен в 1034 году. Ранее ее правители именовались "императоры-августы". С середины ХII в. новая империя называлась уже Священной в знак ее христианско-католического характера. С середины XIII в. впервые попадается полное сочетание слов "Священная Римская-империя". Это обстоятельство явилось центральным событием немецкой истории и одним из важнейших в истории Европы. Теперь в империю входили Германия, большая часть Италии, бургундское королевство Арелат (с 1034 г.), завоеванные земли полабских славян и вассальная Чехия. Но далеко не все согласны с такой оценкой события. Одни источники того времени вообще не содержат соответствующих данных: английские и французские молчат о том; другие говорят об имперской коронации Оттона I скупо. Ведь современникам было трудно понять значимость переживаемого события; иные же сознательно принижали его роль, исходя из политических соображений. Даже в самой Германии, особенно в родном герцогстве Оттона I Саксонии, существовала оппозиция его итальянской политике. Недовольные феодалы считали более перспективными захваты в Восточной Европе. Но большинство все же поддерживало своего короля, особенно после его победы на р. Лех.

Оценка в веках исторического значения Священной Римской империи всегда страдала политизацией. Тем не менее, нельзя забывать, что новая империя просуществовала до 1806 г- слишком долго, чтобы можно было одной фразой отделаться от ее длительной истории. А добавлять к ее титулу слова "германской нации" стали после того, как в руках австрийской имперской династии Габсбургов оказались в XV в. все земли (кроме швейцарских), населенные немцами, хотя не только немцами.

villars123 Прекрасная леди (21 Мар 2013 17:37)

Еще лекция на тему авторского права.

О Венеции и пиратстве в Интернете

Известно, что громче всех кричит: «Держи вора!» сам вор. Ровно 539 лет назад, 19 марта 1474 года, в Венеции был принят первый в истории закон об охране авторского права, в котором признавалось «моральное и исключительное право автора на использование своего изобретения.
И знаете, что в этой истории ни может не вызывать усмешку? Что на защиту авторского права первыми в истории встали законники Венецианской республики, чье величие возникло именно на воровстве чужих ценностей.

Изначально патроном Венеции считался святой Теодор, который не почитается католиками нигде, кроме Венеции, и тогда венецианцы решили поменять себе святого. Для начала они придумали легенду, по которой возвращавшийся морем проповедник христианства евангелист Марк был застигнут бурей, и спасся на одном из островов Венецианской лагуны. Во сне ему явился ангел и предрек, что именно здесь апостолу Марку суждено обрести вечный покой.
Но легенда легендой, а останки св.Марка почти 8 веков спокойно пребывали в Александрии, где над ними еще в 310 году построена была церковь. Тогда венецианцы решили чуть-чуть помочь божьему промыслу. Два венецианских купца Буоно и Рустико в 828 году, прибыли в Александрию и обещанием всяческих благ хранителям святыни монаху Ставрацию и священнику Феодора, преступно завладели мощами.

Обоим хранителям было предложено сбежать в Венецию, где им были обещаны богатство, почет и всяческое уважение. Те боялись, что апостол Марк является просветителем Александрии, её жители называют себя его чадами, и за кражу его мощей можно поплатиться жизнью. Тогда была придумана хитрость.
Перед отбытием в Венецию купцов и хранителей святыни, обеспокоенные александрийские христиане поспешили в церковь, чтобы удостовериться, что мощи апостола Марка находятся в неприкосновенности. Им были показаны целые печати и покоящиеся в раке мощи и все успокоились. Только это были мощи святой Клавдии, которые похитители перед этим положили в раку вместо мощей святого Марка, сохранив при этом нетронутыми печати.

Но тут возникла еще одна проблемы – надо как-то пронести контрабандные мощи на венецианский корабль через таможню. Купцы поступили остроумно – они положили останки евангелиста Марка в большую корзину, которую прикрыли сверху свиными тушами. Сарацины не смогли преодолеть своего отвращения к сему продукту, и груз был пропущен без досмотра.
Вот таким вот «свинским» образом мощи святого Марка и попали в Венецию, в которой тогда еще не было собора Святого Марка, находящегося на площади Святого Марка, которая выходит на канал Святого Марка. И крылатый лев, символ апостола Марка, тогда еще не был всем известным символом Венеции.

Впрочем, мощи апостола были далеко не единственным сокровищем, похищенным этими поборниками защиты авторского права из Венеции.

Да и вообще, большинство из нынешних шедевров Венеции было добыто венецианцами во время финансируемых ими грабительских крестовых походов на Константинополь.
Стоит ли говорить, что авторство этих шедевров неизвестно – венецианцы постарались.
И я совсем не осуждаю венецианцев, которые ради блага родного города, ради красоты Венеции, свозили к себе ворованные сокровища и произведения искусства со всего мира. Цель достигнута – Венеция прекрасна.
Но господа защитники авторского права, когда вы будете защищать свои или чужие произведения от «пиратства» в Интернете, вспомните, какими ворами были те, кто впервые в мировой истории выдумали закон об охране авторского права...